Til tross for visuelt slående actionsekvenser, er Sucker Punch en sjelløs film - og en unnskyldning for Snyder å vise frem en serie livlige fantasiverdener.
For mange kinogjengerer eksploderte Zack Snyder tilsynelatende inn på scenen med sin visuelt slående tilpasning av Frank Millers 300 - med Snyder både som penning av manus og regi av filmen. Kombinasjonen av Millers fantasi og det vi nå kjenner som Snyder's trademark slow-motion / action-koreografi, resulterte i en spennende og brutal film som banet vei for regissøren for å takle andre eksisterende profiler med høy profil, inkludert Watchmen og den kommende Superman: Mann av stål.
Sucker Punch er imidlertid helt Snyder sin oppfinnelse - og tjente regissøren sin første originale historie. Med Superman-omstart av inderlighet (og frykt) på et høyt nivå, for ikke å snakke om svaret til Snyder midtveis Legend of the Guardians: The Owls of Ga'Hoole, ser mange filmfans til Sucker Punch som en barometer for om Snyder fremdeles er med på spillet sitt - og senere, om han kommer til å levere en respektabel Man of Steel-film.
Tilbyr Snyder sin siste innsats et visuelt opptog med en spennende historie? Eller er filmen bare en forvirret mishandling av fantasy-settverk som er utstyrt med en omviklet fortelling?
Les videre
Til tross for noen få visuelt slående actionsekvenser, er Sucker Punch dessverre en sjelløs film som kommer over like lite mer enn en unnskyldning for Snyder å vise frem en serie livlige fantasiverdener i rask rekkefølge.
Hvis du ikke er kjent med den grunnleggende Sucker Punch-forutsetningen, er her den offisielle synopsisen:
“Sucker Punch” er en episk actionfantasi som tar oss med inn i den livlige fantasien til en ung jente hvis drømmeverden gir den ultimate flukten fra hennes mørkere virkelighet. Uhemmet av grensene mellom tid og sted, er hun fri til å reise dit tankene tar henne, og hennes utrolige eventyr slører linjene mellom det som er ekte og det som er tenkt.
Til tross for filmskaperens forsøk på en overordnet historie om egeninnsats - så vel som fantasifulle drømmeverdener, er Sucker Punch en av de mest formelformede filmene som treffer skjermen i nyere minne. Grunnstrukturen er stavet ut i den nyeste traileren: For å være fri for fangerne hennes, må Babydoll (Emily Browning) finne fem (symboliske) gjenstander - hvorav de fleste er knyttet til en av filmens fantasibilder. Tilsvarende er ikke forutsetningen / kjøretøyet som Babydoll gjentatte ganger kommer inn i drømmeverdenen på langt nær så kunstnerisk som Snyder må ha trodd - og blir med hver suksessive forestilling stadig vanskeligere.
Filmens avhengighet av disassosiasjon fra virkeligheten - mens den er fruktbar grunn for over-the-top actionscener - striper de fleste av Sucker Punch-figurene fra å ha alt annet enn klisjé og endimensjonale personligheter. To kjappe linjer i filmens synopsisoppsett omtrent så mye som publikum vil få, når det gjelder karakter, fra filmens krigere:
Hun er blitt innestengt mot sin vilje, men Babydoll har ikke mistet viljen til å overleve. Fast bestemt på å kjempe for friheten sin, oppfordrer hun fire andre unge jenter - den frittalende raketten (Jena Malone), den gatesmarte Blondie (Vanessa Hudgens), den voldsomt lojale Amber (Jamie Chung) og den motvillige Sweet Pea (Abbie Cornish) - å slå seg sammen og prøve å unnslippe deres forferdelige skjebne i hendene til deres fanger, Blue (Oscar Isaac), Madam Gorski (Carla Gugino) og High Roller (Jon Hamm).
Alle forestillingene er ekstremt en-tone - med bare Oscar Isaac (Robin Hood), som filmens viktigste antagonist, med suksess som gir noe mer enn følelser på overflatenivå til produksjonen. Til slutt ser det ut til at filmen bryter med det mest grunnleggende historiefortellingsprinsippet - vis, ikke fortell. Gjennom filmen blir publikum fortalt gjennom dialog at hver påfølgende seier resulterer i noen betydelig innvirkning på hver karakters følelse av egenverd - men historien utnytter aldri det lovede momentumet. Som et resultat, selv i de avsluttende øyeblikkene til Sucker Punch, er det uklart om noen faktisk har fått makt - til tross for tale-over-fortelling som forkynner annet.
På samme måte, når fantasy-elementene i filmen senere blir forsonet med den virkelige verdenen (som er et nese-utstillingsdump), er det vanskelig å føle at Babydolls fantasi ikke bare beskytter henne mot skrekkene fra omgivelsene - de beskyttet også Snyder fra å måtte kvele seg med følelser og implikasjoner av den viktigere virkelige historien, så vel som den etterfølgende nedfallet. Hvis Snyder hadde brukt like mye tid på å utvikle en tilfredsstillende historiebue for hendelsene i den virkelige verden som han forestilte seg bakhistorier for fantasiverdenene, kan Sucker Punch faktisk ha lyktes med å tilby en kompetent fortellerreise.
Det burde ikke komme som en overraskelse da, i en film der visuals har presedens framfor karakterutvikling og engasjerende historieprogresjon, at Sucker Punch-actionscenene er fartsfylte, spennende og episke i omfang. Imidlertid bærer filmens formel på fem elementer på saksgangen, noe som gjør det vanskelig å sette pris på hver påfølgende oppføring - spesielt med tanke på at de to første sekvensene er langt overlegen de sistnevnte. Det siste setet er spesielt glatt - siden det er mye mer innesperret enn de tidligere oppføringene (for ikke å nevne at det kommer til å være en mash-up mellom The Matrix Reloaded og Dru Hills musikkvideo for "You are Everything (Remix)".
Gitt filmens avhengighet av musikk (både når det gjelder historie og utførelse), er det en lettelse at Sucker Punch-lydsporet er et av de bedre sidene ved produksjonen - spesielt med tanke på innspillingene har vokal fra stjernen Emily Browning. Hvert actionsett er innrammet i en enkelt sang - moderniserte omslag fra Bjork til The Beatles - og selv om utførelsen på skjermen kan være stiv, er det ingen tvil om at musikken lykkes med å pumpe mer adrenalin inn i det allerede intense actionsettet -stykker. Åpningsprologen, satt til en remiks av Eurythmics '"Sweet Dreams (Are Made Of This)" er spesielt overbevisende. Generelt sett inkluderer inkluderingen av Brownings vokal i en rekke av sangene et ekstra, og spesielt spennende lag til fantasy versus virkelighetskonflikt i filmen.Hvis bare resten av valg av film i Sucker Punch var like lekne og interessante …
I en stadig teknologisk bedre verden er det vanskelig å ignorere følelsen av at en spillefilm kanskje ikke har vært det beste mediet for Sucker Punch-konseptet. Hadde Snyder presentert en rimeligere versjon av historien i form av en høyprofilert kortfilm / web-serie-begivenhet, kunne den overordnede fortellingen være lettere å sette pris på - og ville ha gjort det mulig for regissøren å gi mer rom for karakterutvikling så vel som fantasiverdenene han brukte så mye tid på å utvikle. Som det er, er filmen i strid med seg selv - med hver fantasy-setting som konkurrerer mot de andre, mens de til sammen overskygger de større temaene og historien.
Det er ingen tvil om at mange publikummere vil gå ut fra Sucker Punch i ærefrykt for kampscenene og som et resultat kan ha glede av filmen. Når det er sagt, gitt filmens vekt på selvinnsats (som presentert gjennom dialog og voice-over), er det åpenbart at Snyder siktet etter mer enn bare en actionfylt popcorn-flick - noe som gjorde det vanskelig å ignorere det, omtrent som Babydoll, filmskaperen kan ha mistet fotfestet midlertidig i virkeligheten.
Hvis du fremdeles er på gjerdet om Sucker Punch, kan du sjekke traileren nedenfor:
www.youtube.com/watch?v=9k10AzCcMOM
Følg oss på Twitter @benkendrick og @screenrant og la oss få vite hva du syntes om filmen.
Har du fortsatt spørsmål om filmen eller bare vil snakke om den uten å bekymre deg for å ødelegge den for andre? Gå videre til vår Sucker Punch Spoilers-diskusjon for vår fulle analyse av avslutningen og andre historiedetaljer.
Hvis du vil høre filmdamerne diskutere deres kjærlighet til krutt og sverd, kan du gå over til vårt Sucker Punch-intervju.
Vår vurdering:
2.5av 5 (ganske bra)