Da de sa at en Hollywood-nyinnspilling av den kult-klassiske koreanske filmen OldBoy var i ferd, ble fans sendt til et (veldig vokal) opprør. Manusforfatter Mark Protosevich har hatt den uheldige skjebnen å gjete denne forhatte nyinnspillingen gjennom år og år med utvikling - startende med en versjon Will Smith og Steven Spielberg var knyttet til - bare for å se drømmen smuldre opp og til slutt bli ombygd til den nåværende versjonen med Josh Brolin i hovedrollen..
Imidlertid var det da regissør Spike Lee kom ombord at fansens opprør sparket inn i høygir. Det er en ting å gi en elsket utenlandsk film et Hollywood-polsk; Det er en annen ting å plassere den elskede filmen i regissørens hender hvis personlighet og bluss for kontrovers ofte overskygger hans betydelige prestasjoner som filmskaper.
I øynene på den uenige stormen står Lee, hvor vi møtte ham for et rundebordintervju som berørte spørsmål om hans versjon av OldBoy, sammenligninger med originalen og mye i mellom. Ikke la hans imponerende vekst lure deg; Spike Lee er sannsynligvis en av de mer skremmende regissørene å snakke med, med en lidelse-ikke-dumhet-tilnærming til å svare på spørsmål. Du får se hva vi mener i intervjuet nedenfor:
Hva var det med dette prosjektet som appellerte til deg og fikk deg til å lede det?
Spike Lee: Filmen, originalfilmen og også den opprinnelige kilden, den japanske illustrerte romanen, og den tredje tingen var en sjanse til å jobbe med den store Josh Brolin.
Hva var din erindring når du så på den originale filmen?
Spike Lee: Jeg tenkte: "Jeg har aldri sett noe lignende i mitt liv!"
Så du faktisk denne filmen på kino?
Spike Lee: Ja
Fant du en utfordring med å sjonglere med publikums forventninger - ikke bare med den originale tegneserien og den originale filmen, men også fansen og det innebygde publikummet? Følte du et behov for å behage alle tre gruppene?
Spike Lee: Det kom aldri opp.
Hvordan valgte du å snakke med amerikansk publikum annerledes enn originalen?
Spike Lee: Josh og jeg tenkte aldri på dette så langt som nasjonalitet. Vi sa aldri, 'oh dette fungerte i Korea, men det kommer ikke til å fungere i Amerika,' vi trodde aldri det. Det kom aldri opp. Det var alltid en historie, hvordan vi får dette til å fungere. Det kom aldri ned på nasjonalitet. Vi hadde aldri en tanke som at vi måtte oversette en asiatisk film til amerikansk publikum. Det kom ikke opp med oss. Nå har noen ANDRE mennesker tenkt på det, men ikke oss.
Er Manga nyttig for deg visuelt som regissør?
Spike Lee: som storyboards?
Ja.
Spike Lee: Jeg driver ikke egentlig med storyboarding, men det var nyttig fordi det var den opprinnelige kilden til den koreanske filmen, så du kan ikke gå galt når du går til den opprinnelige kilden.
Jeg snakket med Michael for noen uker tilbake--
Spike Lee: Imperioli?
Ja. Og på noen måter følte han at dette - på grunn av den økte virkeligheten - var dette din, Spike Lees, tegneseriefilm. Er du enig i den følelsen?
Spike Lee: Jeg måtte tenke på det! Jeg og Michael må ha en samtale om hvorfor han trodde det, men jeg tenkte aldri på det. Det kan være en god analogi, kanskje, men det kom aldri opp i tankene mine.
Vil du noen gang lagre den (markøren) til en faktisk tegneseriefilm i mer tradisjonell forstand?
Spike Lee: Jeg skal aldri si aldri, men det har ikke skjedd ennå.
Hva er du mest stolt av når du ser denne filmen? At du vet at du gjorde det kommer til å overraske folk - hva er du mest stolt av?
Spike Lee: Jeg vet ikke om jeg kan plukke ut noe, det er bare denne filmen i sin helhet.
Du nevnte før du ønsket å jobbe med Josh Brolin; nå som du har gjort dette, hva kan du si om ham som skuespiller?
Spike Lee: Vi skal jobbe sammen igjen. Vi har det bra, vi har lignende følsomheter, vi har begge god arbeidsmoral, total forpliktelse til det vi gjør, og vi samarbeider veldig bra sammen.
Kan jeg stille deg et lignende spørsmål om Elizabeth Olsen? Hun nevnte at du ville be om innspill selv i scener som hun ikke var i -
Spike Lee: Jeg vet ikke om det (ler)! Det er en annen person jeg må snakke med! Whoa, whoa; Jeg ba om innspill fra henne til scener hun ikke engang var med i? Som hva?
Hun sa ikke noe nærmere, men hun sa at du ville be henne om innspill, og hun var veldig imponert over det.
Spike Lee: Jeg husker ikke det, men enhver scene hun er i, vil jeg definitivt be om noe. Spesielt når vi øvde.
Men hva var det da du så henne at du tenkte: "Jeg vil ha henne i en av filmene mine."?
Spike Lee: Hva er filmen med hennes Masi - hva heter den?
Martha Marcy May Marlene
Spike Lee: Ja den! Vel, det var en veldig vanskelig rolle, verrrrry vanskelig. Så hvis vi kaster feil person inn i (Oldboy), spiller det ingen rolle hvordan alle andre er, det kan føre til at hele greia tumler. Så jeg er veldig glad og heldig og nådig over at vi klarte å få henne i den rollen (som Marie), nøkkelrolle, nøkkel, nøkkel, nøkkel. Hun vises ikke før halvveis i filmen, men det er en viktig ingrediens.
Var det viktig for deg å komme opp med en så sterk karakter som nesten føles som et offer for omstendigheter snarere enn et offer for hennes egen manglende vilje?
Spike Lee: Å ja, vi måtte definitivt gjøre karakteren hennes så sterk som mulig, så sterk som var fornuftig innenfor rammen av manus, og jeg tror at Lizzy formidler det.
Du nevnte øvingsprosessen; hvor viktig er den prosessen for deg?
Spike Lee: veldig viktig, jeg skal ikke skyte en film hvis jeg ikke har øvelsestid. Det er innebygd i budsjettet.
Og hvor mye øvelsestid tildeler du vanligvis?
Spike Lee: To uker, men her er tingen: fordi øvingstid - mange mennesker ikke forstår dette - øvelsestid er ikke bare skuespillere som gjør linjer, det er å spise, snakke, se på andre filmer, gå til arrangementer sammen … Så det er ikke bare å gå over linjer, det er en hel ting, tilbringe tid sammen og vibre og kaste ideer rundt. Det er det vi gjør.
__________________________________________
NESTE SIDE: Endre den originale enden
___________________________________________
1 2