Mens konklusjonen ble litt feilbehandlet, forblir Moonrise Kingdom - for det meste - en perle av en film.
Da jeg gjennomgikk Fantastic Mr. Fox for noen år tilbake, betraktet jeg meg (på den tiden) i leiren til de som ikke bryr seg om regissør Wes Andersons merkevare av filmskaping. Med Fantastic snudde Mr. Fox Anderson tydelig et hjørne, giftet seg med sitt høye pannefokus med litt barns lek, for å skape noe på en gang ungdommelig og morsom, mens han fortsatt var innsiktsfull og vittig på voksennivå. Moonrise Kingdom, kan jeg stolt rapportere, tar denne nye trenden i filmskaperens utviklende stil et skritt videre, og har bare utvidet min økende respekt for Andersons dyktighet som både forfatter og regissør.
Historien dreier seg om romantikken til unge elskere Sam (Jared Gilman) og Suzy Bishop (Kara Hayward). Paret bor på en øy utenfor kysten av New England - en liten verden som bokstavelig talt er definert som en 'en politibysby'. Sam (en foreldreløs) og Suzy (den urolige, svarte sauen i familien hennes) knytter seg øyeblikkelig sammen om deres delte status som oddball-outsidere, og deretter i løpet av en årelang romantikk på pennevennene, lager de et uhøflig opplegg for å stikke av sammen.
Når barna blir borte, var de forskjellige voksne knyttet til dem - speidermester Ward (Edward Norton), kjedelig overfor lovmann kaptein Sharp (Bruce Willis), "Social Services" (Tilda Swinton) og Suzys akademiske foreldre Laura (Frances McDormand) og Walt (Bill Murray) - alle prøver å arrangere et søk / redning / fange parti. Suzy og Sam er imidlertid ikke i fare - faktisk, etter å ha funnet kjærlighet og frihet, kunne de ikke være lykkeligere. Men to rømningselskere har liten plass i en verden der "normalitet" er status quo - selv når det status quo-livet fører til dype følelser av ulykke (følelser de voksne på øya er altfor kjent med).
Moonrise Kingdom dekker den vanlige bakken i en Wes Anderson-film (undertrykt angst og / eller dysfunksjonelle familier), men kombinerer disse elementene med den ungdommelige lekenheten til Fantastic Mr. Fox. Bortsett fra å være visuelt nydelig når det gjelder fotografering og film (skutt av den mangeårige Anderson-samarbeidspartneren Robert D. Yeoman), har filmen en Mise-en-scéne-komposisjon som på en gang er utrolig sofistikert og morsom morsom. Nesten alle bildene inneholder en slags visuell knebling, symbolikk eller ikonografi - ofte alle tre på en gang. Fjern den skarpe dialogen og det hjemsøkende vakre lydsporet - som inkluderer alt fra orkestrerte klassikere og vokalkorarrangementer til fransk pop fra 1960-tallet - og du vil fortsatt sitte igjen med en film som forteller en morsom og interessant historie gjennom visuelle bilder alene.
De voksne rollebesetningsmedlemmene er alle prisbelønte / nominerte talenter, men de blir bedt (og nådig å forplikte seg) til å ta et baksetet, slik at de to unge lederne - Gilman og Hayward - kan skinne. Og skinne de to ungdommene gjør, som perfekte fysiske og følelsesmessige mannlige / kvinnelige utførelser av oddball outsider - de lysende eksentriske personlighetene som ikke passer perfekt til rammen av "normalitet" pålagt av amerikanske sosiale idealer (og uten tvil har det bedre for det). De to unge lederne bærer filmen med suksess på skuldrene, og gjør Sam og Suzy's romantikk til en fengende og søtlig affære (lagre for en seksuelt ladet scene som kan være avskyelig for noen seere); de blir imidlertid hjulpet sammen av andre unge thespians - nemlig gruppen av unge (Eagle?) speidere sendt ut for å jakte på Sam og Suzy,som gir mange morsomme og sjarmerende øyeblikk.
Sammendraget av berømte voksne skuespillere er like gode til å spille sine respektive roller, og gir den rette tonehøyde og dybde til karakterer som lett kunne ha trukket ned den nøye tonebalansen mellom humor og drama som Anderson skaper. Norton er spesielt morsomt som den militaristiske, men likevel naive speidermesteren, og Willis gjør en flott sending av sin egen actionfilm tøffing-persona ved å spille en politimann som er en trist sekk av en mann, snarere enn en badass. Mens rollene deres er noe mindre uttalt, påkaller McDormand og Murray kraftige (men subtile) portretter av et ektepar med en dypt brutt forbindelse. Uten å ødelegge ting er det noen flotte opptredener av andre skuespillere (dvs. Jason Schwartzman), som enten pokker på, eller viser til deres tidligere roller på skjermen.
Anderson gikk igjen sammen med sin Darjeeling Limited-samarbeidspartner Roman Coppola (som sønn av Francis Ford, bror til Sophia, fetter til Nic Cage) for å skrive manuset til Moonrise Kingdom, og paret har gjort en enestående jobb. Filmen har dialoglinjer som er like siterbare som de er smarte, og øyeblikkelig blir det sparket vitser og vittigheter som treffer på flere nivåer av humor. Selv i de få øyeblikkene når ting blir alvorlige, hopper Anderson og Coppola over melodramatisk monolog og kutter effektivt helt til hjertet av saken med noen konsise - men innflytelsesrike - linjer, som snakker volumer av følelser og tanker på bare en eller to mesterlig utformede setninger (se: scenene mellom McDormand og Murray).
Til tross for alle sine gode poeng, havner Moonrise Kingdom over målstreken. Ting trekker seg inn i tredje akt, og en gang der ser det ut til at narrativt fokus og scenekomposisjon blir litt rotete når historien beveger seg bort fra de unge hovedpersonene og til de omkringliggende voksne. Mens du ser på Murray, Norton, Willis, Swinton og McDormand som deler skjermen sammen, kan det slett ikke kalles en dårlig ting, deres karakterbuer og interaksjoner er ikke så engasjerende eller interessante som Sam og Suzys ville romantikk. Ting bygger til slutt til et altfor tegneserieaktig og altfor dramatisk klimaks, som føles enda mer malplassert, gitt den stramme kontrollen Anderson fastholder i de foregående tre fjerdedeler av filmen.
Mens konklusjonen var litt feilbehandlet, forblir Moonrise Kingdom - for det meste - en perle av en film, og en klar indikasjon på at Wes Anderson bare blir bedre med alderen (både når det gjelder å dyrke en morsom ungdommelig ånd og vokse fra sin filmskaping. erfaring).
Moonrise Kingdom spiller for øyeblikket i begrenset teatralsk utgivelse. Det er klassifisert som PG-13 for seksuelt innhold og røyking.
Vår vurdering:
4 av 5 (Utmerket)