Edgar Wright, enten av eget valg eller ikke, bruker lang tid på å utvikle filmene sine. Han var knyttet til Marvel's Ant-Man til det beste i et tiår, før han avskjedde måter med studioet før det startet produksjonen. Med Scott Pilgrim vs. the World fikk han kontrakt om å utvikle den tegneserien til en film seks år før den åpnet i teatre.
Med sin heist-film fra 2017, Baby Driver, har han sjonglert med denne ideen i hodet i 10 år også, og fra det vi så besøke Atlanta-settet i april 2016, ble det lett en av våre mest etterlengtede filmer fra 2017. Det er takket være noen forsinkelser faktisk, at filmens produksjon flyttet til Atlanta og Wright benyttet seg av å sette historien der, rådføre seg med en ekte amerikansk eks-con, og få all musikken planlagt før hovedfotografering til og med begynte.
Nedenfor er vår samtale fra settet med Baby Driver i mellom tar mens katten og mannskapet skjøt en sekvens med en bil på en gimbal, og sørg for å sjekke den splitter nye traileren her.
Hvor lenge har Baby Driver vært i utvikling?
Edgar Wright: Jeg hadde ideen i lang, lang tid. Så i 2007 begynte jeg å skrive det.
Det er basert på Mint Royal-videoen?
Edgar Wright: Rett, det er utviklet siden den gang. Jeg begynte å jobbe med den etter Hot Fuzz, og så var jeg ferdig med å skrive den etter Scott Pilgrim. Så prosessen med å undersøke og prøve å finne ut historien og sånt, og det er det første manuset jeg hadde skrevet på egenhånd på lenge, siden jeg var som tenåring. Det første solo-manuset jeg hadde skrevet siden min første film. Så ja, lenge.
Relatert: Edgar Wright forklarer Baby Driver's Origins
Hvordan har Baby Driver forandret seg og utviklet seg som en idé gjennom hele denne tiden?
Edgar Wright: Mye. Jeg antar at det var mer et konsept i utgangspunktet, og jeg visste slags hva jeg ville gjøre tonevis og hva slags film jeg ønsket at det skulle være i stedet for hva den generelle forutsetningen var, og det var en fin oppdagelsesreise når det gjelder start å bygge ut plottet og karakterene og vendinger og sånt. Og også når jeg begynte å skrive, begynte jeg å snakke med tidligere konserter og ekte fluktbilister og FBI-folk og sånt, og det er alltid fascinerende for meg. Det var også noe (interessant) fordi det er en amerikansk film og en krimfilm. Jeg møtte denne fyren som er fantastisk, en eks-domfelt som nå er en forfatter som heter Joe Loya som skrev en bok som heter "The Man Who Outgrew His Prison Cell", og jeg fant ham gjennom en forsker og vi ble vennlige.Så når jeg skulle skrive sider, sendte jeg dem noen ganger til ham og sa 'Høres dette ut virkelig ut?' Jeg er virkelig klar over at jeg er engelsk og middelklasse og skriver en amerikansk krimfilm, så jeg kan like godt få greit fra noen som har vært inne i ti år.
Vi har hørt denne filmen sammenlignet med en musikal, jeg lurte på om du kunne snakke litt om hvordan den forholder seg til den sjangeren sammen med tidspunktet for koreografien til lydsporet - musikken Baby lytter til gjennom historien.
Edgar Wright: Jeg mener, det er det og er det ikke. Det er ikke i den forstand at det ikke er som Mamma Mia, jeg vet ikke hvorfor det var det første som kom opp for meg, men det er mye musikk i det når det gjelder Ansel (Elgort) karakter spiller musikk hele tiden. Så det er ikke som en film der noen synger høyt, men det tar ting som er i Scorsese- eller Tarantino- eller Soderbergh-filmer, og i de filmene har du jukebox-typen lydspor, og ideen med dette er at hovedpersonen faktisk spiller disse sangene. Så sangene er alltid hentet, de er enten i ørene hans eller spiller i en spisestue eller spiller på stereo, så det er alltid i kulissene. Så det er forutsetningen for det virkelig.
Er det lyd til vegg?
Edgar Wright: Det er mye musikk i det, ja … Det er mye arbeid. Vi har en god klareringsperson som har jobbet med det lenge, og faktisk har vi hatt tid til å gjøre det. Vi skulle skyte tidligere, og så forsinket vi litt av et par grunner, og det ga oss faktisk tid til å tømme all musikken. Så det uvanlige var at vi tømte all musikken før vi begynte å skyte, slik at vi faktisk kan spille den på sett, vel vitende om at det er sporet vi skal bruke.
Hadde det å se Mad Max: Fury Road i fjor gi deg en pause med å lage dette, eller satte det en fyr i magen for å gjøre det mer?
Edgar Wright: Nei, jeg mener, det er et fantastisk stykke arbeid, og jeg tror at enhver regissør som så den filmen var som 'Oh my god, what a masterpiece.' Jeg ble kjent med George (Miller) gjennom det fordi jeg faktisk aldri hadde møtt ham og da lyddesigneren min jobbet på Fury Road, så jeg fikk møte George rett før den kom ut og jeg spurte og spurte med ham og jeg har sett ham en haug ganger siden. Jeg tror jeg har sett filmen fire ganger før den kom ut, og jeg betalte også for å se den åpne helgen fordi jeg ønsket å støtte den. Men jeg vet ikke, den filmen er utrolig, spesielt for at en regissør kommer med 71 og bare tørker gulvet av alle etter at han ikke har laget en live actionfilm i 19 år, er virkelig utrolig.
Er det noen spesifikke påvirkninger for Baby Driver da?
Edgar Wright: Jeg tenker ting fra da jeg vokste opp. Det er klart Scorsese eller Tarantinos filmer, men en stor innflytelse på meg er Walter Hills filmer. Walter Hills tidlige filmer som The Driver og The Warriors, jeg elsker disse filmene og jeg likte stilen hans. Walter er noen andre som jeg har blitt kjent med ved å stille spørsmål og som så jeg har gjort ham helt borte, har jeg sagt 'Du vet at jeg er helt og slett av deg, ikke sant? Vi kaller det en stor hyllest til deg. ' Så jeg tror mange av disse filmene, det ville ha stor innflytelse, Driveren. Som om du aldri har sett det er virkelig flott.
I begynnelsen av produksjonen la du ut et bilde av David Bowie, og vi hørte at du virkelig var med på musikken hans, og han hadde stor innflytelse på deg, jeg lurte på om han hadde noen innvirkning på historien.
Edgar Wright: Vel, jeg vet ikke om du vet dette, men han døde tidligere i år (ler). Nei, han er en av favorittartistene mine, og jeg er bare en stor Bowie-fan, og det var bare veldig trist å se ham gå. Men også det var en god unnskyldning for å koble til igjen med alle sangene hans. Det er ingen David Bowie-sang i denne filmen.
Siden musikk er en så stor del av filmen, og du filmer i Atlanta og den er i Atlanta, har du noe Atlanta-musikk? Mastodon eller felle musikk eller noe i dette?
Edgar Wright: Det var et spor, det ene sporet som jeg ikke kunne fjerne var et Atlanta-spor. Jeg prøvde å finne noe annet, men jeg vil finne noe som er som en Atlanta-lyd. Sporet jeg ønsket å bruke, hadde de ikke tømt en av prøvene sine. Vi får se, det blir noe.
Hva var det med Ansel som fikk deg til å ønske at han skulle bli hovedrollen?
Edgar Wright: Jeg liker at han er veldig musikalsk. Han spiller instrumenter, han kan danse. Han er også en DJ, han forfatter musikk, så det aspektet av det … Han er også veldig ung, så han kvalifiserer seg som baby. Det er også ideen om at noen som ham, Ansel nettopp fylte 22 år, men å ha ham i samme ramme med Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey og Jon Bernthal, det er flott. Du vil føle at karakteren er veldig ung, det er poenget med filmen.
Tittelen deler også en tittel med en Simon og Garfunkel-sang, gir det oss innblikk i hvor det kom fra? Er det en sammenheng der?
Edgar Wright: Nei, jeg liker egentlig ikke den sangen. Den er ikke inspirert når det gjelder tekstene til den sangen, og har egentlig ikke noe med filmen å gjøre, men den sangen og det albumet jeg elsket mye som barn.
Når ble avgjørelsen tatt for å sette filmen i Atlanta, og hvordan har det hjulpet å utvikle filmen?
Edgar Wright: Det har vært bra faktisk, for som du sikkert vet at mange filmer skyter her, men ikke mange av dem er satt her. Jeg tror en av frustrasjonene med det, det blir hvis du skyter et sted og det ikke er der - det blir mye ekstra arbeid. Så så snart vi visste at det var en mulighet og jeg kom til å se på det, bestemte jeg meg for å omskrive det til Atlanta, og jeg ble umiddelbart investert i å gjøre det her. Det er også elementer i historien som gir mye mening her når det gjelder musikkscenen og kjærligheten til biler. Jeg har aldri sett en by med flere muskelbiler i livet mitt … og forbrytelsen. Så det fungerte faktisk ganske bra. Jeg tror saken er når jeg har vært her før, og jeg har bare noen gang vært her på presseturer fordi Shaun of the Dead var første gang jeg kom til Atlanta,så jeg tror at de siste par gangene jeg dro, gjorde jeg et skikkelig poeng av å ikke dra til turiststedene, men prøve å se resten av byen og stedene du vanligvis ikke besøker.
Du har en eklektisk gruppe her med Jon Bernthal og Jon Hamm og Jamie Foxx, du har folk over alt. Hvordan valgte du disse menneskene ut av de millionene du kunne ha valgt?
Edgar Wright: Jeg tror det var de rette menneskene for jobben med hver rolle, de var menneskene vi dro til. Jeg leste gjennom manuset i 2012, og jeg tror Jon Hamm var den eneste skuespilleren som hadde lest den samme karakteren som han er i filmen.
(vn_gallery name = "Baby Driver Movie Images")
Mer: Edgar Wright forklarer Baby Driver's Origins
En talentfull, ung getaway-sjåfør (Ansel Elgort) er avhengig av at det personlige lydsporet hans er det beste i spillet. Når han møter jenta hans drømmer (Lily James), ser Baby en sjanse til å grøfte sitt kriminelle liv og gjøre en ren getaway. Men etter å ha blitt tvunget til å jobbe for en kriminalsjef (Kevin Spacey), må han møte musikken når en dødsdømt heist truer hans liv, kjærlighet og frihet.