The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot spins en wobbly og idiosynkratisk amerikansk myte holdt sammen av Elliotts stille bevegelige forestilling.
Når en film kaller seg The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot, forventer man noe mindre enn konvensjonelt. Det er absolutt tilfelle med den faktiske filmen, som markerer debutdebatten for forfatterregissøren Robert D. Krzykowski, og har et kreativt team som inkluderer den berømte indiefilmmakeren John Sayles (Eight Men Out, Lone Star) som produsent og ikonisk VFX-artist. Douglas Trumbull (Close Encounters of the Third Kind, Blade Runner). Topp det hele med en ledende forestilling av legemliggjørelsen av grizzled manhood, Sam Elliott, og du har en film som lever opp til den merkelige tittelen, på flere måter god enn dårlig. The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot spins en wobbly og idiosynkratisk amerikansk myte holdt sammen av Elliotts stille bevegelige forestilling.
Elliott spiller i The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot som Calvin Barr, en amerikansk soldat som i hemmelighet, vel, drepte Adolf Hitler tilbake da han kjempet som en yngre mann (Aidan Turner) i andre verdenskrig. Calvin levde et rolig liv i mange tiår siden i hjembyen, hvor han tidvis tilbringer tid med sin yngre bror og barberer, Ed (Larry Miller). Imidlertid, selv etter alle disse årene, er Calvin fortsatt plaget av det faktum at han drepte noen - til og med en person som var så forferdelig som Hitler - og det gjorde lite eller ingenting for å stoppe sykdommen i å leve videre. Han er også hjemsøkt av minnene sine om Maxine (Caitlin FitzGerald), en vennlig skolelærer han ble forelsket i før han dro til krig.
En natt blir Calvin kontaktet av et par representanter for USA og Canada - kalt "Flag Pin" (Ron Livingston) og "Maple Leaf" (Rizwan Manji) - med et mest uventet oppdrag. Det viser seg at Bigfoot er ekte og ikke bare bor i den kanadiske villmarken, men er også den opprinnelige bæreren av en dødelig pest som kan ødelegge hele verden hvis den sprer seg. Siden Calvin er en av få mennesker som er immun mot pesten, vil de to agentene at han skal bruke sine sporings- og jaktferdigheter (som knapt har blitt mindre med alderen) for å finne og drepe Bigfoot før det er for sent. Selv om han ikke har noe ønske om å gå tilbake til et liv med drap, godtar Calvin til slutt at det er opp til ham å hemmelig redde verden … igjen.
Som tittelen antyder, er The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot en merkelig mashup av sjangere. I sitt hjerte er filmen en historie om en gammel mann som reflekterer over ofringene han gjorde i livet for å tjene det større gode, og om de virkelig gjaldt til slutt. Deretter fletter den denne fortellingen sammen med et massivt actioneventyr fra 2. verdenskrig - en som er toneaktig i en vene av en tegneserie-tilpasning som The Rocketeer eller et tilbakeblikk som Inglourious Basterds - og en sci-fi B-film som ser ut og føles som en film Trumbull har kanskje jobbet med på 70- og 80-tallet. Mens det til tider gir litt hodegepodge, fungerer denne rare kombinasjonen av ingredienser overraskende bra som en helhet. Faktisk, ved å blande disse forskjellige komponentene sammen, er filmen i stand til å unngå å bli overdreven morøs, og på samme tidgir genrespillet mer substans enn de ellers hadde hatt.
Krzykowskis film er like rotete, men innovativ, strukturmessig. Mannen som drepte Hitler og deretter Bigfoot bruker langt mindre tid på å fokusere på scenene der unge Calvin jakter Hitler og gamle Calvin jakter Bigfoot enn mange ville forvente å gå inn. I stedet overgår flertallet av filmen frem og tilbake mellom Calvins nåtid livet og hans minner fra fortiden. For det meste beveger filmen seg imidlertid jevnt over tid og vellykker hverandre forskjellige hendelser i Calvins liv for emosjonell effekt. Klippingen blir litt mer rystende i de andre delene av filmen, spesielt når Calvins kamp med Bigfoot kommer i gang og Krzykowski prøver å hoppe gjennom de påfølgende scenene for raskt. Likevel har disse sekvensene også noen av de mest slående bildene i hele filmen,fra den rolige villmarken der Bigfoot bor til den massive ildmuren som er ment å inneholde ham. Kreditt går til DP Alex Vendler og Trumbulls VFX-mannskap for å få disse øyeblikkene til å føles som om de er blitt plukket fra en langt dyrere sjangerfilm.
Selvfølgelig ville ingenting av dette virkelig fungere uten at Elliott spilte filmens navnebror. Skuespilleren har kanskje nettopp fått sin første Oscar-nominasjon noensinne for A Star is Born, men har gjort en hel karriere med å spille cowboys (både bokstavelig og i ånd), og det tjener ham godt her. Det er et ganske bisarrt utstillingsvindu for Elliot, tydeligvis, men The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot er hevet fra et interessant, men likevel uhåndterlig, eksperiment i sjangerfortelling til en nesten dyp undersøkelse av heltemot, takket være gravitasene som Elliot bringer til seg rolle. Turner er også ganske god i sine opptredener som den yngre Calvin, og bringer en følelse av fast besluttsomhet til scenene der han er på sitt undercover-oppdrag.Hobbit og Poldark-skuespilleren bringer også den rette mengden aw-shucks sjarm til sine romantiske scener med FitzGerald, og det er lettere å tro at han eldes inn i Elliott over tid for det.
Resten av rollebesetningen er perfekt, hvis den er underutnyttet, i sine biroller. Spesielt FitzGerald har fått til å spille mye mer utdypede og utviklet deler på TV-serier som Masters of Sex enn hun gjør som Calvins romantiske interesse for The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot. Tilsvarende utnytter hun scenene her og hjelper til med å selge Calvin og Maxines enkle, men rørende og til slutt tragiske frieri. Noe lignende kan sies om Miller i sin egen lille rolle som søsken til Calvin, som ikke kan annet enn å beundre broren for hans større enn livet. I mellomtiden får Livingston og Manji det gøy å spille ting litt mer tung-i-kinn i opptredenen som et par "navnløse" amerikanske og kanadiske agenter, men virker aldri ut av tone med filmen rundt dem.
Til slutt er The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot like rar som det ser ut og høres ut, men mest i positiv forstand. Filmen kan ha kollapset i sømmene uten Elliott (eller noen med lignende talent) som anker, og det er sikkert tider der den sliter med å opprettholde sin delikate sjonglering. Heldigvis forhindrer Elliott filmen i å gå helt av sporene, og får i utgangspunktet å spille i sitt eget off-beat superhelteeventyr som en belønning. Det kommer ikke til å være for alle - i tilfelle tittelen ikke var en død gave - men de som er interessert, vil kanskje gi denne (mest uvanlige) mytiske sagaen et blikk på et tidspunkt.
TILHENGER
The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot spiller nå på utvalgte teatre, på digital og hjemmebehov. Den er 98 minutter lang og er foreløpig ikke vurdert.
La oss få vite hva du syntes om filmen i kommentarfeltet!
Vår vurdering:
3 av 5 (Bra)