Denne sommeren var en flott tid å være filmentusiast. Som hver suksessesesong hadde den sin del av kalkunene å tåle, men stort sett ble vi behandlet på et fascinerende og mangfoldig utvalg av filmer. For hver superhelt-tilbud som undergravde sjangerforventningene eller skapte nye ikoner, var det en indie godbit som ventet på å bli oppdaget. Du kan innta opptoget til DCs etterlengtede Wonder Woman, for så å bli grepet av den filmatiske triumfen til Christopher Nolans Dunkirk, og fremdeles ha tid til å sjekke ut et topp rom-com som The Big Sick eller en blendende reimagining av alderen- gammel heist-fortelling som Edgar Wrights Baby Driver eller Steven Soderberghs retur til kino, Logan Lucky.I en sesong som bød på nervøs redsel - It Comes At Night - uproarious comedy - Girls Trip - og sørlig gotisk melodrama - The Beguiled - 2017 bød virkelig på noe for enhver smak.
Ting kan ha vært bra for kinogjengere, men for at studioene slapp disse filmene og kinoene som viste dem, var 2017 en desidert mørkere sommer. Det var faktisk et av de mest økonomisk skuffende somrene i den moderne filmtid. Både fremmøte og inntekter var nede, og billettkontoret fikk en stor hit som et resultat. I Amerika var antallet Juli ned 12,2% fra samme måned i fjor. Innen 18. august - generelt ansett som den siste store datoen for filmer å åpne i landet - snublet måneden med hele 34% bak august 2016. Mens den siste helgen i måneden vanligvis er en avskrivning - er det ingen store nye utgivelser, historisk sett lavere deltakelser - i år klarte det fortsatt å bli den verste helgen på kassekontoret på 16 år. Siste gang billedkontoret led så mye var helgen etter 9/11.
Alt dette betydde dårlige nyheter for de store multiplexene. Aksjekursene for både AMC Entertainment og Regal Entertainment fikk en skikkelig hit denne sesongen, hvor AMC alene så 35% barbere seg fra markedsverdien forrige måned. Problemet kom til et høydepunkt i forrige måned med kunngjøringen fra MoviePass at de ville falle abonnementsprisen til 10 dollar i måneden - noe AMC prøver å velge bort, på grunn av det de anser som uholdbar økonomi.
Dette problemet var ikke begrenset til USAs billettkontor. Det stadig viktige markedet i det kinesiske billettkontoret, noe Hollywood har blitt stadig mer avhengige av, klarte ikke å løfte tidligere pålitelige klokker til høydene de hadde blitt vant til. Ta for eksempel Transformers: The Last Knight. Franchisens suksess har vært sterkt avhengig av populariteten i Kina (derav den store mengden kinesisk spesifikk produktplassering i de to siste filmene). Etter utgivelsen av den fjerde filmen, Transformers: Age of Extinction, drev kinesiske publikummere den til et samlet brutto på 320 millioner dollar, noe som gjør den til den høyeste bruttofilmen gjennom tidene i landet og hjalp dets internasjonale kassekontor med å stige forbi 1 milliard dollar. Derimot tok The Last Knight inn mindre enn 230 millioner dollar i Kina,og dets internasjonale tall har holdt seg til drøyt $ 600 millioner. Det er ingenting å snuse på, men for Paramount var det bare ikke nok.
Denne sommeren var full av blockbusters som ikke klarte å innfri forventningene eller floppet spektakulært. Hvert studio er på jakt etter den milliarder dollar brutto, helst bundet til noe de kan spinne i en multifilmfranchise, og vi så de blandede resultatene som kan skape hele sommeren. Uansett hvor hardt de prøver, sliter Universal fortsatt med å gjøre deres ikoniske Monsters-franchise til et bærekraftig delt univers, da Tom Cruise i hovedrollen action-eventyret The Mummy ikke klarte å få kontakt med publikum. Internasjonale tall hjalp til med å presse filmen over $ 400 millioner internasjonale brutto, men det vil ikke hindre at studioet mister anslagsvis $ 95 millioner på prosjektet.
Warner Bros. sto overfor et lignende problem med Guy Ritchies konge Arthur: Legend of the Sword, et kritisk ødelagt fantasy-actiondrama som ikke klarte å få tilbake budsjettet på $ 175 millioner og kunne miste studioet oppover på $ 150 millioner. Det drepte også drømmene deres om en seks-films Arthur-saga steindød. Få blockbusters sank imidlertid like hardt som Valerian og byen tusen planeter. Frankrikes dyreste film noensinne, og en av de vakreste indieproduksjonene på platen, holdt ingen svai for amerikanske publikummere som ikke var kjent med den komiske serien den var basert på, og den debuterte som en treg 5. plass på kassekontoret ved utgivelsen.
Side 2: Ikke engang oppfølgere var sikre
1 2