Nyheter om at Spider-Man ble med i Marvels Cinematic Universe satte fans av superhelter alle på Twitter. Entusiastisk spenning ble ikke bortkastet da MCU-guru Kevin Feige satte Peter Parker rett i arbeid i Captain America: borgerkrigen - etterspurte talentbassengene før han kastet Tom Holland som den nettbaserte web-slinger. Hollands første utflukt, selv om den var kort, viste seg å være en vellykket introduksjon av den nye karakteren og banet veien til Spider-Man: Homecoming.
I tillegg til å ansette en fersk ansiktsskuespiller for å skildre det nye webhodet, la Marvel sin Sony-sammenføyde Spider-franchise i hendene på en relativt usønn regissør, Jon Watts. Basert på styrken til den stramme Kevin Bacon-spenningen, Cop Car, anklaget studioet Watts for å montere og regissere omstart av den elskede karakteren i hovedligaen.
Sannsynligvis delvis på grunn av publisiteten rundt navnet hans, har Watts 'første studiofilm, den Eli Roth-produserte skrekkfilmen, Clown, siden fått en begrenset studioutgivelse. Den mørkt komiske sjokkeren takler gruene til en mann som er fanget inne i en ondskapsfull klovnedrakt. Mens sjangeren og tonen i filmen er veldig forskjellige fra Spider-Man, gir Clown innsikt i regissørens stilistiske evner - og hva vi kan forvente fra den kommende Spider-reboot.
Fersk fisk til MCU
Riktignok er Jon Watts ikke det vanlige regi-talentet som ble rekruttert av Kevin Feige og firmaet til Marvel Cinematic Universe. Vanligvis graverer de mot etablerte regissører som Jon Favreau, Kenneth Branagh eller Shane Black. Å, visst, MCU tar tak i noen få kommende forfattere som James Gunn (som også fikk sin start i lavbudsjettskrekk) og Ryan Coogler, men for det meste velger The House of Ideas regissører med større erfaring fra regi. av enten mainstream og / eller indiefilm-varianten.
Watts startet sin regissørkarriere på Onions kortvarige satiriske program, Onion News Network (ONN). Etter å ha produsert og regissert en håndfull episoder, oppfattet han og laget en vitsetrailer med Waverly Films (kjent for deres "Stickman Exodus" animerte shorts) kohorten Christopher D. Ford. Sammen skjøt de en featurette om en drapsmannens klovnedrakt. Som et nikk til deres stilistiske innflytelse (og som en vits), merket Watts og Ford filmen som en Eli Roth-produksjon. Det var en vellykket taktikk, da indie-skrekkforfatteren var imponert over filmskapernes chutzpah og stil; dermed bestemte Roth seg for å produsere filmen under hans avtrykk.
Mens Clown endelig fikk muligheten til å vise før et begrenset teaterpublikum nylig, var det Watts 'andre utflukt som fanget Marvel-studiohodet Keven Feige. Cop Car, Watts 'oppfølging, slo til i Sundance i fjor og ble løslatt til positive kritiske karakterer. Som med Eli Roth likte Marvel tydelig kuttet av den unge regissøren. Watts 'John Dahl-achtige chiller kan ha nappet ham Spidey-konserten, men det er de skumle krypende øyeblikkene fra Clown som kan gi fans innsikt i hva han bringer til Spider-Man: Homecoming.
Skrekkdirektører vet edderkopper
Hva er det med skrekkfilmskapere og edderkopper? Kanskje det er den primære frykten for det som sniker seg når lysene er ute. Det kan også ha noe å gjøre med det faktum at mange skrekkregissører også er skrekkfilmfans - og hvis du har sett William Shatner hamke det opp i Kingdom of the Spiders, kan du overleve omtrent hva som helst. Selvfølgelig er det ikke noe skummelt med vårt vennlige nabolag Spider-Man. Men karakterens selvutslettende sans for humor og forseggjorte handlingssekvenser krever absolutt vilje til å eksperimentere med form og stil - noe skrekkforfattere utmerker seg som standard.
Uten tvil den beste iterasjonen av Spider-Man var den første Sam Raimi-filmen (eller oppfølgeren, avhengig av hvem du spør). Å tilbringe tid i skyttergravene ved å kutte billigskrekk, tvinger regissører til å improvisere og innovere som ingenting annet (sjekk ut en beretning bak kulissene om The Evil Dead eller Texas Chainsaw Massacre for ytterligere bevis). Taktikken Raimi lærte å lage nullbudsjettere oversatt godt til skjermen da Spidey kom krypende. Raimis innovative kameraarbeid og evne til å balansere lys humor med seriøst emne ga filmen den rette blandingen av handling og hjerte.
I samme henseende skapte Jon Watts Clown som en lavbudsjett-quickie / Eli Roth-knebling. Selv med den moderne terrorlysens involvering, forlot filmens budsjett aldri de syv sifrene (omtrent $ 1,5 millioner). Hollywood har en tendens til å være ekstra gjerrig i disse dager på skremmefunksjoner fordi de vanligvis ikke har lommebokstoppkraften til en superheltfilm eller en A-liste Oscar-summer.
Kontrast Raimi og Watts med The Amazing Spider-Man's Marc Webb. Webb kom fra en verden av musikkvideoer og klippet tennene sine på Fox Searchlight rom-com (500) Days of Summer. Begge Amazing Spider-Man-bildene var solide, men målte seg ikke helt med Raimis originale serie. Selvfølgelig, med Spider-Man: Homecoming, handler Watts både handlingen av en Marvel-film og dramaet til en John Hughes-film, så han ville være lurt å ta en side fra både Raimi og Webb. Heldigvis er han heller ikke slurkt med karakterisering.
Karakterer i overgang
Clown utforsker overgangen til en ung far Kent McCoy (Andy Powers) til et monster, takket være en gammel drakt med en veldig mørk historie. Ikke bare gjennomgår McCoy veldig urovekkende endringer, men familien har å gjøre med sine egne endringer. Barnet deres, Jack (Christian Distefano), tilpasser seg skolelivet og møter mobbing. I tillegg er kona Meg (Laura Allen) også livredd for å miste mannen sin med en ny baby på vei.
Watts 'andre innslag, Kevin Bacon-kjøretøyet Cop Car, hadde faktisk mer å gjøre med de to pre-teen kriminelle (spilt av James Freedson-Jackson og Hays Wellford) enn det gjorde med Bacon's sleazy, creep-stached Sheriff Kretzer. I filmen stikker de to ungdommene hjemmefra før de snubler over den villfarne politiets cruiser. Hovedspenningen i den sparsomme, men visuelt frodige thrilleren - som tar en side fra Coen Brothers shockers og John Dahls 90-tallskatalog - er den delikate balansen mellom barnas ungdommelige naivitet og den forestående trusselen til Kretzer.
På samme måte utforsker Spider-Man: Homecoming også temaet unge voksne som arbeider med voksende smerter. Vårt favoritt vennlige nabolag Spider-Man går gjennom mye mer enn puberteten. Han har allerede oppdaget sine krefter, men med hjelp av Tony Stark begynner han endelig å forstå dem. Selv om omstart ikke vil gjenspeile Uncle Ben / "great power" -aspekter av historien, vil Spidey finne ut den sanne dybden av hans evner. Han overgår også fra en oppstartet tenåring til en ung voksen - en som tilfeldigvis redder verden fra tid til annen.
Hvis det er en ting Jon Watts 'tidligere filmer forteller oss om hans regisjeferdigheter, er det hans evne til å hente sterke forestillinger fra unge skuespillere. Han til og med lampooned sin egen barn-i-fare film stamtavle i et nylig intervju. Når Marvel forbereder seg på å ta Spidey tilbake til videregående skole, gir Watts 'opplevelse med unge thespians - spesielt hans evne til å hjelpe dem med å definere karakterene deres - både Clown og Cop Car en ekstra realisme. Begge hans tidligere filmer skulle forberede ham på å få mest mulig ut av sin talentfulle unge rollebesetning, samtidig som han lot ham fokusere på handlingen og den dynamiske handlingen.
Keeping Pace with Marvel
Noen aspekter av Clown er virkelig forferdelige, mens andre er litt krøllete. Men selv i sin førsteårsstudie var Watts i stand til å skape en følelse av voksende frykt da Kent McCoy går fra forvirret mann til motvillig rovdyr. En av de største takeawayene fra den nylige teatralsk utgivelsen er at Watts, selv når det er litt utenfor sentrum, vet hvordan man kan tempo en film og skru opp spenningen.
Som Marvel-entusiaster forstår, handler det om tempo å se på et MCU-tilbud. De beste bidragene, som Iron Man, The Avengers, og Captain America: The Winter Soldier har alle et raskt tempo mens de opprettholder sin forpliktelse til hver karakter. På den annen side begynte de fleste solo-kjøretøyene som innledende fortellinger, som krever eksponeringshistorieelementer.
På dette tidspunktet vet alle og deres søte gamle grammy hvem Spidey er. Vi trenger bare å forstå hva denne versjonen av Spider-Man bringer til bordet, og hvordan oppføringen hans vil påvirke det delte universet. Siden den nye Spider-Man-filmen ikke vil gjenskape den obligatoriske bakgrunnshistorien, kan Watts fokusere all sin innsats på å utvikle Peter Parker i denne iterasjonen, og strømlinjeforme ham til MCU. Trikset med Homecoming, spesielt i superheltverdenen, er å unngå unødvendig eksponering som bremser filmen.
Hvis hans tidligere filmer er noen indikasjoner, burde Watts ikke ha noe problem her. Han var i stand til å innlemme aspekter av karakterene sine på en relativt sømløs måte i Clown og Cop Car. Vi lærte egenskaper og særegenheter ganske organisk etter hvert som historien utvikler seg, i stedet for å bli matet med skje via eksponeringsmidler (bortsett fra det obligatoriske øyeblikket "la oss forklare demonens opprinnelse", som omtrent hver skrekkfilm blir byttedyr, ofte med nødvendighet). Hvis Watts kan overføre denne historiefunksjonen - gitt et solid manus fra skriveduoen til John Francis Daley og Jonathan M. Goldstein (Ferie) - kunne Spider-Man kombinere de beste elementene i hans tidlige verk og MCU.
Hva klovnen lover, kan Spider-Man levere
Utfordringen med å lage en film, enten det er et lavbudsjettskrekk eller en kontant-flush superheltfilm, skaper to timer med magi på skjermen som transporterer publikum til et annet rike. Hvor klovn kommer til kort, er absolutt ikke i karakteriseringen eller den dramatiske spenningen. Det handler om tone. Først ser det ut til å gå i en skrekk-komediretning, før den dobler tilbake og kaster karakterene sine inn i en vridd verden.
Watts intensjon er imidlertid klar. Clown er et forsøk på å gjøre en tung-i-kinn-trailer, laget som en halv alvorlig vits, til en dramatisk skrekkfilm. Selv om hans tilnærming til tider er ujevn, er områdene der han lykkes, som tempo og dynamisk handling, sterke. Gitt mer tid og mer erfaring, kan Watts og hans forfatter ha funnet en bedre balanse mellom kroppsskrekk, pedofiliparalleller og mørke komedie øyeblikk - eller valgt å lage en rett skrekkfilm eller opprettholde galgehumoren i stedet.
Med Clown og Cop Car viser Watts et godt øye for visuell dynamikk. Temaene han utforsker i sin første film spesielt - overgang og kroppshorror - er også utbredt i mindre (og mindre forferdelig) grad i Spider-Man. I tillegg til sine spirende regieferdigheter, vil Watts ha de enorme ressursene til Disney, Marvel og Sony på sitt ønske.
Gjør Spidey Justice
Hvis det er noe Marvel vil kreve av den siste Spider-Man, er det en utfyllt, sjarmerende rå Peter Parker. Alle som regisserer en Spider-Man-film, må forstå karakterens særegenheter og nyanser, spesielt hans raske sidelengs. Heldigvis for MCU har Watts tydelig en god sans for humor, som kommer ut under de mer absurde øyeblikkene i Clown og Cop Car.
Karakterutvikling vil også være et sentralt element i Spider-Man: Homecoming, som en tenåringshistorie og som en normal gutt til superhelthistorie. Heldigvis er overgang også noe Watts er tydelig komfortabel med. Likevel vil Spidey teste Watts evne til å skape en oppslukende verden - noe han stort sett hadde suksess med i Clown og mer i Cop Car. Som sin unge stjerne, Tom Holland, vil han komme til sin rett med Homecoming. På samme måte vil han også miste deler av seg selv til Spider-Man og studioets overordnede plan.
Til tross for sin kortfattede filmografi antyder Watts tidlige arbeider et talent som bare krever den tilliten som erfaringen medfører. Med ledende hender til Kevin Feige og Marvel bak seg, bør Watts hjelpe Spider-Man-serien med en jevn overgang til MCU. Hvis han kan ta i bruk humoren som skjærer gjennom Spider-Mans hormonelle ubalanserte angst. den filmdrevne verdenen og MCU vil se mye mer av Jon Watts og Spider-Man.
Selvfølgelig, hvis Watts og Marvel ikke finner den rette rytmen, kan det være på tide å rense nettene av tegnebrettet igjen. Forhåpentligvis, med riktig tid og veiledning (om nødvendig), vil Watts 'Spider-Man-film svinge inn i MCU på en stor måte.
Doctor Strange åpner i amerikanske teatre 4. november 2016, etterfulgt av Guardians of the Galaxy Vol. 2 5. mai 2017; Spider-Man: Homecoming - 7. juli 2017; Thor: Ragnarok - 3. november 2017; Black Panther - 16. februar 2018; Avengers: Infinity War del 1 - 4. mai 2018; Ant-Man and the Wasp - 6. juli 2018; Kaptein Marvel - 8. mars 2019; Avengers: Infinity War del 2 - 3. mai 2019; og foreløpig uten tittel Marvel-filmer 12. juli 2019 og 1. mai, 10. juli og 6. november i 2020.