Ridley Scotts Prometheus åpnet i amerikanske teatre i helgen (les vår anmeldelse) og har allerede vært åpen i Europa i mer enn en uke, etter verdenspremieren i London. Vi hadde muligheten til å delta på premieren og presseeventet for filmen, hvor vi var i stand til å sette oss sammen med regissør Ridley Scott i en rundebordsdiskusjon for å snakke om hans siste film, tidligere filmer og kommende prosjekter.
Vi har allerede delt noe av innholdet fra intervjuet i vårt stykke om forbindelsen mellom Prometheus og Alien. Følgende representerer resten av vår samtale med Scott, der vi berører det som inspirerte ham til å satse på dette prosjektet, så vel som den kommende Blade Runner-oppfølgeren, hans fascinasjon for AI og hva som kan være foran i en oppfølger til Prometheus.
Advarsel: Det er noen spoilere i dette intervjuet.
Spørsmål: Hvordan har du det i dag, sir? Gratulerer.
Ridley Scott: "Takk. Se på denne teknologien (peker på Iphone som tar opp lyden hans). Jesus Kristus. For 40 år siden da Kirk sa 'Beam me up, Scotty', pleide vi å tro at det var jævlig latterlig, husker du? Seriøst, det har gått 40 år, og da han sier 'oppløsning' av saken sin til 'reintegrasjonen; av saken hans i det neste rommet, akkurat der er det lyshastighet. Så de rørte på lyshastigheten. Jeg har snakket med NASA om dette, og de har sagt at det er lett fart. Så når du blir spurt: "Kan du gjøre det ?; De sa" Ja. Har du syv glass vann? " Jeg sier "Ikke de syv glass vanntriks, vær så snill." Det var alle forskere i rommet, og han begynte å forklare relativitet og lyshastighet for meg. Kan du gjøre det? "Ja."Han sa at den eneste barrieren er 'oss'. Han sa, jeg kan matematisk forklare hvordan, men vi har ikke kommet dit med det."
Jeg var nysgjerrig, da du AlienandBlade Runner gjorde på syttitallet du tydeligvis hadde teknologi for disse målgruppene, var det foran sin tid. Du lager en film som Prometheus nå, og du har å gjøre med et samfunn som er så teknologibasert, hvordan går du til å skape denne verdenen der det fremdeles er nye ting?
"I de tretti årene siden 'Alien' var det ingen teknologi. Det var skyting med live action, til og med modellene hadde vakre grep som presset den store modellen, og jeg kunne se dem gå og kjefte 'Cut. Back up.' Det var masse røyk- og vindmaskiner, og det var det. Det var ingen digitale spor og alt det dritet og så stjernefeltene der en fyr med en tannbørste på svart bakgrunn og du ville få et univers. Jeg sa: 'Wow, det er vakkert. Kan du gi meg en rød? " Han sa 'Ja', tar den tannbørsten og blir 'bam.' Så fotograferte jeg det. Begynnelsen på "Alien" var flatt kunstverk, jeg bare panorerte over det. Jeg bare panorerte over det, og musikken til Jerry Goldsmith satte resten til høyre."
Kan du snakke om å nærme deg hvordan du ønsket at teknologien skulle se ut i denne filmen? Fordi det er uklart når det er i forhold til Alien, men dette er mer avansert teknologi som de bruker.
"Ja, men det kunne jeg ikke hjelpe, fordi jeg ikke visste det, gjorde jeg det? For alle hensikter er dette veldig løst en prequel, veldig. Det veldig enkle spørsmålet var 'Hvem faen var i det skipet? Hvem sitter det i det setet? ' og 'Hvorfor den lasten?' og 'Hvor var han på vei?' ingen stilte spørsmålet, så jeg tenkte 'Duh.' Det er en 'duh,' er det ikke? Og så sier du 'Men hvordan har skipet utviklet seg i den første fremmede?' Da vil jeg si "Egentlig er han en av gruppen som hadde gått av og lasten hans hadde kommet ut av kontroll," fordi han var på vei et annet sted og det kom ut av kontroll og faktisk hadde han dødd i prosessen, og det ville være historien der. Det skipet var tilfeldigvis en bror til skipet som du ser som kommer ut av bakken på slutten.De er omtrent i samme periode som gir eller tar et par hundre år, ikke sant? Annet enn det, er det ingen reell kobling, bortsett fra at det forklarer at jeg tror hvem som kan ha hatt disse evnene, som er fryktelige våpen langt utover alt vi kan tenke oss, bakteriologiske trommer av dritt som du kan slippe på en planet og planeten.
.Vet du noe om bakterier? Hvis du tar en teskje og slipper det i det største reservoaret i London, som også skremmer dritten ut av meg, og forbauser meg at det ikke er enorme vakter rundt det
Det er slik du gjør det. Du gjør ikke Nine-Eleven, du får bare en teskje med bakterier, slipper den inn, og åtte dager senere er vannet rent, og så plutselig på åttende dagen blir vannet tett og overskyet, men da er det blitt sendt til hvert hjem og flere millioner mennesker har drukket det, har du bubonic. Så enkelt er det. Det er hvor skummelt det er, så disse utviklingen til disse karene som har utviklet galopperende DNA. Sinnet ditt lar deg ikke akseptere at det kan være mulig, det er avtalen."
I sci-fi-prosjektene dine har du interessert deg for AI og roboter. Og vi vet at ett av spørsmålene som Blade Runner oppfølgeren din utvikler vil adressere, er hvorfor mennesker ville bli tvunget til å lage det. Hva er det fascinerende?
"Jeg vet ikke. Jeg tror det utviklet seg ut av boksen i 'Blade Runner' fordi Roy Batty ble utviklet. Han var ikke en motor. Hvis jeg skar ham opp, var det ikke metall. Ideen om en replikant kom fra en student som var på Carmel som leste farens manus som faktisk hjalp på 'Blade Runner' og sa 'Du skulle ikke kalle dem roboter, du skulle kalle dem replikanter.' Hun sa: 'Jeg tar tak i replikanter og replikker hver dag,' men han er vokst, og innen 20 år får du den første regningen som ikke ble vedtatt i senatet, der de søkte om replikering av dyr, sauer og geiter og storfe og dyr, og de snudde det ned, men hvis du kan gjøre det, kan du gjøre mennesker. Hvis du går dypere inn i det og sier 'Ja, men hvis du skal vokse et menneske,begynner han så stort, og jeg må se ham gjennom alt? ' Jeg vil ikke svare på spørsmålet, for det gjør han selvfølgelig. Ask i 'Alien' hadde ingenting med Roy Batty å gjøre, fordi Roy Batty er mer humanoid, mens Ash var mer metall. Og Ass logikk var på hvert romskip. Tanken er at hvis jeg har et romskip verdt gud vet hvor mye penger, og jeg må ha en firmamann ombord og at selskapsmannen kommer til å være en gud forbannet hemmelighet, og hemmeligheten er at han kommer til å være en perfekt ser robot. Så det var Ash-tingen.Tanken er at hvis jeg har et romskip verdt gud vet hvor mye penger, og jeg må ha en firmamann ombord og at selskapsmannen kommer til å være en gud forbannet hemmelighet, og hemmeligheten er at han kommer til å være en perfekt ser robot. Så det var Ash-tingen.Tanken er at hvis jeg har et romskip verdt gud vet hvor mye penger, og jeg må ha en firmamann ombord og at selskapsmannen kommer til å være en gud forbannet hemmelighet, og hemmeligheten er at han kommer til å være en perfekt ser robot. Så det var Ash-tingen.
Nå gjør jeg dette, og jeg syntes det var en interessant erkjennelse, den fantastiske ideen om Ask, som jeg synes er en ganske god ide. Det var en engang for det å være en overraskelse, at 'Ash er en god forbannet robot' og vi ga alle ledetrådene tidlig ved å ha stive skjøter og gjøre tingene hans. Jeg ville bare ha den samme ideen om at selskapet ville ha en robot ombord på hvert skip, slik at når du sover i hyper-søvn i tre eller fire år og går på 250 000 knop i timen, vil du ha en fyr som vandrer rundt som en husholder. Han er en husholderske og har full tilgang til alt. Han kan se på alle filmene. Han kan gå inn på biblioteket
han kan gjøre hva han vil, og det er David."
Skaper-skapelsesdynamikken spiller tre ganger i filmen. Det er foreldre-barn, gud-mann, og deretter mann og AI og en slags dybde i å møte skaperen din - og det går ikke så bra ut for noen av dem. Tror du at det er den grunnleggende appellen til denne typen myter innen sci-fi-riket? Det er den forsiktige historien om å nå grensene dine.
"Totalt. Veldig bra. Ja, vi går for langt, men da kan du ikke bare gå for langt, for ved å gå for langt lever vi bedre i dag, til tross for alle problemer som finnes, enn femtiårene? Ja, av selvfølgelig er vi. Da åtti femtiårene? Ingen sammenligning. De nitten hundre? Ingen sammenligning i enhver form og form, men er vi på vei mot et mye større problem? Definitivt."
Hva lå bak beslutningen din om ikke å stole på CG i denne filmen?
"Vi hadde riktig budsjett, men jeg hadde ikke alle pengene i verden, og jeg ønsket å gjøre det på budsjett, det er det jeg gjør, og også liker jeg å lage sett hvis jeg kan. Hvis du kan bygge sett, og du vet nøyaktig hvor mye du trenger, det er mye billigere enn å si 'Jeg vet ikke hva jeg skal gjøre i denne scenen, men jeg vil bare ha en masse grønn skjerm der ute, og vi vil prøve legg noe der senere
.'Det er jævlig dyrt. Det er slik disse filmene går over millioner av dollar over budsjettet, fordi de ikke har noe mål."
Dette er mer en retur enn en avgang, fordi denne filmen har hatt mest oppmerksomhet, så vel som det mest hemmeligholdt det er involvert på samme tid. Mange mennesker er spente og interesserte i den, på grunn av filmens forbindelser, og folk er også nysgjerrige på hemmeligholdet rundt den. Kan du snakke om å regissere en slik film? Det er veldig forskjellig fra de andre filmene dine, de nyere filmene dine.
"Det var bare økt sikkerhet. Alle har fått et skript med navnet sitt trykt rett over midten av det, så hvis det går ut vet jeg at det kommer fra deg og du har problemer. Det var det og fordi jeg fortsatt er veldig mye til reklame, jeg har alltid ønsket å utvikle denne typen viral reklame, som vil være annonser som snakker om alt annet enn filmen. Filmen er ikke nevnt, så du har fått Peter Weyland til å si 'Hei, jeg er Peter Weyland og jeg er den guden du kjenner, og jeg eier verden ', og jeg har Weyland Corporation der han nevner Prometheus, men du vet ikke hva faen det er, og da sier David senere "Hei. Jeg er David. Jeg jobber for Weyland Corporation, 'så på slutten legger han fingeravtrykket sitt og han har en' W; i sitt fingeravtrykk.Så har vi en ting med Noomi som søker på en jobb til Peter Weyland, og det er den beste formen for reklame, fordi folk går "Hva er det?" Så snart du har fått "Hva er det?" du har nettopp gjort jobben."
Jeg vil ikke ødelegge noe med svaret ditt, men denne filmen åpner mange dører som ikke blir svart, og det har du. Spørsmålet mitt er hvor langt har du tenkt? Eller har du snakket med Damon (Lindelof) om hvor muligheten for en oppfølger vil gå? Har du allerede åpnet disse dørene i forhold til at du allerede vet hvor disse svarene er, og det er bare et spørsmål om å lage det, eller er du liksom "Vi vil tenke på at litt forutsatt at filmen er en hit. La oss snakke senere.'
"Det er litt av hvert. Du gjør litt av hver og jeg har åpnet dørene. Jeg vet hvor den skal. Jeg vet at det er viktig å holde ham i live og å holde henne i live er viktig og å gå dit de kom fra, ikke hvor jeg kom fra, er essensielt. Det er en ganske åpen dør, og i stedet for å gå til det, ser jeg ikke landing på et sted som ser ut som paradis, det er ikke slik det kommer til å være. Det er en plan, ja."
Hvor viktig er det for deg å være direkte involvert som regissør i det?
"Helt. Jeg utvikler alt. Jeg gjør det. Jeg lærte det for lenge siden. Det kommer aldri til å lande på skrivebordet ditt, du må finne ut hva du vil gjøre med historien, og jeg tror noen ganger kan det ta to eller tre år. Jeg vil gjøre en western virkelig dårlig, og jeg tror jeg har fått en western i morges, endelig etter to og et halvt år med å snakke og skrive og snakke, og jeg tror jeg har det, som er litt interessant. deretter utviklingen av å skrive den
.Har du skrevet en bok? Prøv å skrive en bok. Det er vanskelig. Å skrive et manus er som å skrive en bok, det er så enkelt. Du har en blank side og det er det, en blank side og så går du derfra og alle har sin egen metode. Jeg vet at noen starter her og slutter her, og jeg er flink med forfattere. Jeg tror jeg aldri ville prøve å skrive. Jeg har skrevet to eller tre manus før, men jeg ville ikke gjort det. Det tar for lang tid. Den gangen det tok meg å skrive et manus, ville det ta meg tid å lage to filmer. Jeg vil heller lage filmene, og jeg er en bedre filmskaper enn en forfatter."
Med det i tankene har du utviklet mange ting opp gjennom årene. For å gjøre flere filmer i denne verden kan det være ganske annerledes, fordi du gjorde en film nesten hvert år eller annet hvert år mens du byttet sjanger mens denne filmen tok litt lengre tid, fordi den var så utviklet. Hvordan er det som en filmskaper som liker å forandre seg og jobbe?
"Jeg liker å fortsette å jobbe."
For å komme tilbake til denne verden og ikke være i stand til å gjøre andre filmer, ville det være vanskelig å gjøre?
"Utenkelig."
Så hvordan klarer du det? Skal du klone deg selv?
(Scott Pauses)
Spørsmål Er du en robot?
"Jeg er en robot."
(Ler)
Når du kommer tilbake til det du sa, har du blitt knyttet til mange forskjellige ting, jeg er bare nysgjerrig, hva tror du kommer opp for deg? Jeg har sett navnet ditt på så mange ting. Hva er klart?
"Hva har du hørt?"
Monopol, Brave New World, Blade Runner-oppfølgeren.
"Jeg er på dem alle. (Ler) De skjer alle nå. 'Monopol' første pass er skrevet. 'Blade Runner' er i gang nå. Jeg vet ikke hva jeg skal gjøre med 'Brave New World.' Det er tøft. Jeg synes 'Modig ny verden' på en morsom måte var bra i nitten trettiåtte, fordi den hadde en veldig interessant revolusjonær idé. Den kom kort tid før eller etter George Orwell, omtrent samme tid. Når du er -analyser det, kanskje det skal holde seg som en bok. Jeg vet ikke."
Tripoli var en annen.
"'Tripoli' er flott. Det skjedde ikke på grunn av en personlig ting. Jeg følte at noen ikke var bra, så jeg kunne ikke gjøre det, og jeg stoppet, men 'Tripoli' er flott, fordi det handler om Thomas Jefferson og en fyr som het William Eaton. William Eaton var en despot som jobbet på kanten av den politiske arenaen i tre stater. USA var da tre stater og Thomas Jefferson brukte hele statskassen eller 11 millioner dollar med omtrent en tredjedel av prisen av halvparten av folk jeg kjenner i Hollywoods hjem, kjøpte han fra St. Louis til kysten, fra Napoleon Bonaparte. Napoleon trengte å kontanter for å dra til Moskva. Stor feil. Og så går William Eaton ut til kysten, der det er en pasha av Tripoli som er en mor-jævla despot og gangster som faktisk kidnappet og tok amerikanske fregatter og mannskaper.Amerika hadde bare tre krigsskip, men det var mange kommersielle kjøretøyer i det området. Han tok mannskaper og satte dem som slaver og tok dem over dekk og holdt dem for løsepenger. Så William Eaton sa 'Nok av denne dritten.' Han dro dit personlig og begynte å opprette sin ene personlige krig mot pashaen og pashaen var pretender. Broren hans var muslim. De var alle muslimske, men broren hadde flyktet til Egypt og Eaton dro til Egypt og personlig snakket ham om å komme tilbake. Det er en god historie. "Han dro dit personlig og begynte å opprette sin ene personlige krig mot pashaen og pashaen var pretender. Broren hans var muslim. De var alle muslimske, men broren hadde flyktet til Egypt og Eaton dro til Egypt og personlig snakket ham om å komme tilbake. Det er en god historie. "Han dro dit personlig og begynte å opprette sin ene personlige krig mot pashaen og pashaen var pretender. Broren hans var muslim. De var alle muslimske, men broren hadde flyktet til Egypt og Eaton dro til Egypt og personlig snakket ham om å komme tilbake. Det er en god historie."
Prometheus spiller nå på teatre.
Følg meg på twitter @JRothC