Hva er den forbannede Star Trek- film forbannelsen, og har den noen vekt? Veteranfans av Star Trek-verdenen vil være altfor kjent med den berømte oddetallige filmregelen, men når franchisen fortsetter å utvide rekkevidden og appellere til nyere, yngre publikum, blir dette unike og fascinerende stykket Star Trek-mytologi relevant en gang en gang til. I tiåret etter kanselleringen av den opprinnelige Star Trek-serien hadde eventyrene til Kirk og Spock prestert veldig bra i syndikering, og seriens allerede lidenskapelige fanbase hadde steget i Enterprise's fravær.
Denne spirende populariteten førte til utgivelsen av Star Trek: The Motion Picture i 1979, som igjen utløste en helt ny gjenfødelse for franchisen på sølvskjermen, og gyte en rekke filmer som ville nå dobbelt sifre og omfatte tre separate avspillinger. Selv om det er umulig å benekte at Star Trek-filmserien var vellykket som en helhet, varierte reaksjoner fra fans og kritikere vilt med hver utgivelse, og etter en stund begynte et mønster å dukke opp som Trek-trofaren ikke kunne la være å legge merke til.
Fortsett å bla for å fortsette å lese. Klikk på knappen nedenfor for å starte denne artikkelen i rask visning.
Start nå
Over tid har Star Trek-filmregelen gått over i Hollywood-legenden, og blitt vanskeligere å følge med på å følge JJ Abrams 2009 omstart. Forbannelsen snakkes fortsatt om i dag i visse nerdete kretser, men var den noen gang nøyaktig, og i så fall ringer den fremdeles sant i 2019?
Hva er The Odd-Numbered Star Trek Film Regel, og hvor kom den fra?
Star Trek hadde en konstant filmisk tilstedeværelse på 1980- og 1990-tallet, og ble snart Paramount's viktigste storskjermseiendom. Da franchisen begynte å utvikle seg, begynte imidlertid fans på midten av 1980-tallet å peke på et voksende mønster angående storskjermeventyrene til Enterprise: bare de jevnnummererte filmene var bra.
Dette fenomenet ser ut til å stamme så tidlig som i den tredje filmen, men ble utbredt etter Star Trek V: The Final Frontiers dårlige mottakelse. I 1991 hadde den oddetallede Star Trek-teorien fått en slik trekkraft at den berømte filmkritikeren, Roger Ebert, gjorde åpne referanser til den under sin diskusjon om Star Trek VI: The Undiscovered Country with Gene Siskel. Ved Next Generation-æraen hadde forbannelsen blitt akseptert som faktum, og Jonathan Frakes spøkte til og med om mønsteret før han regisserte den odde nummererte Star Trek: Insurrection som, forresten, veldig få mennesker likte.
Den odde nummererte Star Trek-filmregelen har nå blitt en integrert del av nørdete, og har til og med blitt referert til i det bredere området for popkultur. For eksempel ser Simon Pegg og Edgar Wrights finurlige sitcom, Spaced, Peggs karaktermus, "Visst som dagen følger natten, sikker på at egg er egg, sikkert som hver oddetallede Star Trek-film er sh * t." Referanser som dette bidro til å sementere Trek-filmen forbannelse i den kulturelle bevisstheten, og ironien slapp ikke unna Pegg da skuespillerens senere karriere fant ham som skrev manuset til Star Trek: Beyond - den trettende oppføringen i serien.
Er The Star Trek Movie Curse nøyaktig?
Med tanke på at fanbasen hadde ventet spent på nytt materiale i et tiår, fikk Star Trek: The Motion Picture en veldig blandet respons. Manglende den raske intergalaktiske handlingen som utgjorde en sentral del av Trek sin TV-popularitet og oppsvulmet av dyre effekter, ble ikke publikum sprengt av Enterprise's første filmutflukt. Med et sterkt redusert budsjett returnerte Star Trek II: The Wrath of Khan til kjerneprinsippene og temaene i TV-serien, men la til et moderne Hollywood-glans, noe som resulterte i en film som mange fans fremdeles hevder å være høydepunktet i Star Trek film produksjon.
Etter å ha truffet på en vellykket formel, fulgte Star Trek III: The Search For Spock videre direkte fra forgjengeren, men den generelle konsensus ved utgivelsen antydet at trepartiet ikke klarte å treffe høyden til den forrige filmen, hovedsakelig takket være et svakere plot og en aldrende rollebesetning. Star Trek IV: The Voyage Home benyttet seg av en helt annen tilnærming, og forvridde mannskapet fra Enterprise til fortiden for en mer lystig kapers, og publikum satte generelt pris på forskyvningen. Etter å ha lene seg tilbake mens Leonard Nimoy regisserte to filmer, kunne William Shatner ikke ta mer og krevde regissørstolen for Star Trek V: The Final Frontier, den største kritiske floppen siden den originale filmen. Heldigvis tok virksomheten seg opp igjen for det Klingon-sentriske Star Trek VI: The Undiscovered Country.
Den syvende filmen, Star Trek Generations, ble designet som en lommelykt som passerer fra den opprinnelige Enterprise-rollebesetningen til Next Generation-tiden og burde vært passende episk. I stedet mente de fleste fans og kritikere at filmen fra 1994 var en middelmådig innsats, men Picard og co.s kronende filmatiske øyeblikk kom i 1996s Star Trek: First Contact. Den niende filmen, Star Trek: Insurrection, fikk nok en gang en dyppe i kvalitet.
Frem til dette tidspunktet fungerer den odde nummererte Star Trek-filmregelen perfekt. Selv om ikke alle rare utgivelser er så ille som Simon Pegg ville tro deg, er det absolutt tilfeller der en sterk, jevn nummerutgivelse blir fulgt av en mer gjennomsnittlig innsats som begrenser franchisets fart. Den første virkelige avviket er Star Trek: Nemesis, det "endelige" oppdraget for mannskapet på Enterprise-D, som fikk den samme dempede responsen som Star Trek: Insurrection fire år tidligere, og endelig brøt den odde nummererte regelen.
Passer Kelvin-tidslinjen omstartfilmer til Star Trek-film forbannelse?
Enten 2009 Star Trek-filmen regnes som den 11. oppføringen i franchisen, eller starten på en helt ny serie, er det en merkelig film og bør derfor være søppel. I virkeligheten var JJ Abrams omstart en kritisk og kommersiell smash, og gjenoppfant Star Trek-historien for et moderne publikum og begynte de filmkarrierer i en helt ny Enterprise-rollebesetning. Trek-purister kan ha funnet regissørens tilnærming usmakelig og filmens bruk av linseflam har kanskje spiraløst håpløst gått ut av kontroll, men det er vanskelig å argumentere for at dette ikke er den beste oddetalte Star Trek-filmen til dags dato.
Etter mønsteret burde Star Trek Into Darkness vært enda bedre, og oppfølgeren fikk en positiv reaksjon etter utgivelse. Imidlertid er Abrams 'andre Star Trek-innsats sterkt kritisert som en derivat gjenfortelling av The Wrath of Khan med flere vanskelige øyeblikk og et innviklet plot. Star Trek Into Darkness er kanskje den mest splittende inntreden i franchisets filmkanon, men den odde nummererte Star Trek Beyond strømlinjeformet sin tilnærming. Den 13. Star Trek-filmen, som fokuserte mer på morsomme actionscener og swashbuckling-eventyr, tjente mindre penger enn forgjengeren, men fikk mer positive anmeldelser.
Det er tydelig at Kelvin-tidslinjefilmene roter opp Star Trek-filmoven fullstendig, og den partisanske reaksjonen på Star Trek Into Darkness gjør det enda vanskeligere å avgjøre hvilke filmer som generelt anses som gode eller dårlige. Det kan kanskje hevdes at omstartfilmene følger en omvendt versjon av den odde nummererte regelen, der den første og tredje filmen er god, og den andre er panorert. Når Star Trek 4 offisielt er kansellert, er det imidlertid usannsynlig at fans vil kunne sette denne omarbeidede teorien på prøve snart.
Hvorfor var de Odd-Numbered Star Trek-filmene generelt verre?
Mennesker har en naturlig trang til å finne orden i kaos og lage mønstre av det tilfeldige, og det at odde-nummererte Star Trek-filmer generelt anses som underordnede, kan absolutt være et eksempel på dette fenomenet. Imidlertid er det kanskje noen mer empiriske grunner for eksistensen av denne forbannelsen.
For det første Star Trek: Motion Picture sine problemer kan direkte spores til problemer bak kulissene. Kreativ krangel mellom Gene Roddenberry og Paramount, et stadig voksende budsjett og studioets ønske om å lage en andre TV-serie i stedet for en film, bidro alle til en dødsdømt produksjon. I motsetning til dette, Star Trek II: The Wrath of Khan lærte av feilene til forgjengeren og viste seg å være universelt populær, og kunne uten tvil sette en urimelig høy forventning til oppfølgingen.
Star Trek V: The Final Frontiers mangel på popularitet kan også stort sett redegjøres for. Leonard Nimoys suksess som regissør tillot William Shatner å presse på for den samme stillingen, til tross for at han var en amatør bak kameraet. Produksjonen gikk tom for penger midtveis i filmingen, noe som resulterte i en terningaktig tredje akt. Nok en gang ble det lært lærdommer, og Star Trek VI: The Undiscovered Country brakte Wrath of Khan-direktøren, Nicholas Meyer, tilbake, som styrte franchisen til suksess nok en gang.
Flytting inn i tiden fra Star Trek: The Next Generation, begynte filmingen på Generations bare en uke etter avslutningen av TV-serien, mens en to år lang pause lot Star Trek: First Contact utvikle en langt mer fan-behagelig historie med Borg og tidsreiser.
Selv om det er lett å male den odde nummererte Star Trek -filmregelen som en morsom tilfeldighet eller mytisk Hollywood-forbannelse, er den kanskje mer nøyaktig beskrevet som en pågående syklus av unngåelige produksjonsspørsmål etterfulgt av en periode med læring fra tidligere feil, før du igjen bukker under for selvtilfredshet.