Da den opprinnelige MARVELS-serien ble utgitt i 1994, og revidert noen av de mest berømte øyeblikkene i tegneseriehistorien fra den daglige personens perspektiv, forandret det spillet. Nå tjuefem år senere gjenforenes forfatter Kurt Busiek og kunstner Alex Ross for å fortelle et siste kapittel av historien sin med MARVELS: EPILOG.
Det frittstående kapittelet ankommer 24. juli og vender tilbake til 1970-tallet i Marvel's Universe for å følge den nå pensjonerte nyhetsfotografen Phil Sheldon og hans døtre, mens de tar en ferietur til Rockefeller Center … og avvikler vitner til begynnelsen av en av de mest ikoniske historiene til de "helt nye, helt forskjellige" "X-Men: transformasjonen av Jean Gray i Dark Phoenix Saga. Historien på 16 sider vil bli skrevet av Busiek og malt av Ross, og Screen Rant hadde sjansen til å spørre duoen om å komme tilbake til en serie som endret karrieren, og hva som gjør 25-årsjubileet til MARVELS til det perfekte tidspunktet for å levere en endelig EPILOG.
Fortsett å bla for å fortsette å lese. Klikk på knappen nedenfor for å starte denne artikkelen i rask visning.
Start nå
Den originale MARVELS-serien, både i historien og den nye linse den ga, har sannsynligvis holdt seg til de fleste superheltefans som leste den da, eller siden. Hvordan har det sittet fast med dere begge? Tjuefem år gir mye perspektiv, og tid til å sette pris på bokens suksess.
KB: Med mange bøker jeg har gjort, ser jeg tilbake på dem og ser ting jeg vil endre - dialog jeg vil redigere, ordballonger jeg vil flytte, den slags ting. Jeg vil mase med dem og fikse dem, for å passe til hvordan jeg kan gjøre dem nå. Jeg får ikke den reaksjonen med MARVELS - jeg er veldig fornøyd med hvordan det kom ut, og hva vi gjorde, vi fikk det "riktig" nok til at jeg ikke vil blande meg med det.
Kunstverket er nydelig, historiefortellingen er sterkt, manuset gjør jobben sin uten å bli overdrevet, bokstaven er skarp og godt designet
det er en god bok.
Det åpnet også store dører for oss begge. For meg var det ikke det første prosjektet jeg gjorde som hadde et normalt menneskesyn på superhelter, men det var første gang jeg gjorde det stort, og at det fungerte så bra. Og det har vært en stor del av mye av det jeg har gjort siden, fra ASTRO CITY til CONAN og videre. Hvem forteller historien, hvordan reagerer de på det som skjer, hvordan former og rammer det historien? For Alex, selvfølgelig, alt som er kommet siden snakker for seg selv.
Jeg lærte mye av å gjøre MARVELS, og jeg har vært i stand til å bygge på det siden.
AR: Jeg vil si at jeg stort sett fokuserer på om jeg har det bra med kvaliteten på kunstverket når jeg ser tilbake på det, gitt at det var en av mine første jobber innen tegneserier, og det er i stor grad hvordan folk ble kjent med meg. Noen ganger er jeg fornøyd med hvordan det ser ut for meg nå, noen ganger er jeg ikke så fornøyd. Stort sett føler jeg meg veldig god om historien og hvordan den fremdeles leser. Jeg føler at det er et perspektiv som er fortalt å fortelle, og at det passer veldig godt sammen med de andre bemerkelsesverdige "grafiske romanene" i tegneserien.
Hvordan kom ideen til nye MARVELS: EPILOGUE til? Var det en historie eller tonehøyde som hadde brygget en stund, eller var muligheten for å vende tilbake til Phil Sheldons liv (før hans død) noe du trengte å bli solgt på?
AR: Jeg er sikker på at det var snakk om å gå tilbake til tyveårsdagen for å legge til en ny historie for en annen samling av serien, men denne gangen ble den livlig hovedsakelig på forespørsel fra sjefredaktør CB Cebulski. Det var noe som fortjente å bli besøkt på nytt, men jeg var ikke sikker på hvor verdig det ville vise seg å være før jeg endelig jobbet med selve kunsten.
KB: Ja, det var en ide som ble presentert for oss som noe å gjøre for 25-årsjubileet, og jeg tror begge to trodde at det var sikkert en måte å gjøre noe der, at det ikke ville være noe tomt. Så det var ikke vanskelig å selge oss på det - tiden syntes å være riktig for det.
Coveret til MARVELS: EPILOGUE setter X-Men foran og i midten, etter å ikke ha gjort det til den originale MARVELS. Det er for mange ikoniske Mutant-øyeblikk å velge mellom, så hvordan begynte du til og med å velge hvilken du vil inkludere? Og er det en spenning å 'endelig' gi dem liv på en ny måte (både skriftlig og kunst), eller er presset enda høyere denne gangen?
AR: Hovedkravet for å velge et øyeblikk i X-Men-historien å koble til var at det måtte være noe vanlige folk kunne ha vært vitne til. Du vet kanskje hvor mye ting som blokkeres fra å bli dekket. Jeg tenkte på deres "X-Mas" øyeblikk fra '76 hvor vi faktisk så Logans avmaskede ansikt og hår for første gang. Det viste seg at det var det perfekte stedet, selv om du ikke ville se det meste av gruppen i kostyme. Det var utrolig gøy å representere disse karakterene når deres sivile velger seg ut offentlig, noe det ikke virket som om de gjorde mye av. Å finne noen på den innledende splash-siden til X-Men # 98 for å antyde at Phil Sheldon klarte det. Presset for å gjøre en god jobb med kunsten var hovedsakelig å finne i de omfattende detaljene man kan se i omgivelsene til Rockefeller Plaza med mange mennesker rundt.
KB: X-Men var viktig for MARVELS-historien, men det var en tidligere generasjon av X-Men - det opprinnelige mannskapet. Så det var en forandring å spille med de nye gutta. Og vi klarte å bruke det som et symbolsk vendepunkt. Der MARVELS-historien endte liksom med en titt på slutten av tegneserienes sølvalder, fungerer de nye X-Men som et symbol på det neste, oppgangen til bronsealderen. Så følelsen av ting som slutter på slutten av MARVELS blir nå lagt til med en følelse av ting som begynner.
Som Alex bemerker, kom han på øyeblikket, akkurat som de originale MARVELS begynte å bli bygget rundt karakterene han mest ønsket å male. Jeg hadde ikke noe problem med det overhodet - det er et sterkt, slående øyeblikk, og det er mye å leke med der når det gjelder en normal persons oppfatning.
Og jeg vil ikke si at jeg følte mye press når jeg skrev X-Men, per se - vi bruker tross alt Chris Claremont og Dave Cockrums historie og dialog - men presset om å legge til 16 sider til MARVELS og ikke å ville rote det var noe jeg definitivt følte. Jeg ønsket å få Phil og døtrene hans i orden, for deres reaksjoner skulle bety noe, både for denne ene historien og som en epilog til det hele.
Den virkelige verdens paralleller til MARVELS 'overmenneskelige paranoia, fremmedfrykt og offentlig uro har blitt diskutert helt siden den ble løslatt. Mye har endret seg siden den gang, men X-Men fra 1970-tallet er sannsynligvis den reneste 'Us vs. Them' -analogen i tegneserier, og de parallellene til vår egen verden har ikke blitt vanskeligere å tegne. Som et resultat, nærmet du deg EPILOGUE annerledes enn den originale serien? Eller til og med annerledes enn du ville hatt hvis det hadde kommet tidligere?
KB: Phil og hans familie har allerede hatt et vendepunkt med mutanter, så vi følte ikke at vi måtte grave i det aspektet så mye. Jeg la til en linje eller to som erkjente det, men Phil's døtre, som kommer til å være de voksne i verden som kommer, har ikke den samme frykten og bekymringene foreldrene deres gjorde, så det føltes som en forfriskende forandring for dem å omfavne den nye. Der andre mennesker i verden kan være redde for X-Men, trenger de ikke være.
De får se fremtiden og føler at de tilhører den.
AR: Hovedsakelig tror jeg vi ikke trengte å være så tunge med denne novellen, ettersom MARVELS opprinnelig endte på litt downer. Å vise Phil med døtrene sine, som knapt dukket opp i nummer 4, var en godbit, og det å være sammen med dem virket som en fin måte å si farvel til hans generelle historie.
Den opprinnelige MARVELS-ideen ble videreført på noen forskjellige måter siden den første serien, men tittelen MARVELS: EPILOGUE gjør det klart at dette er noe unikt, og mer enn en 'oppfølger' eller et besøk. Hvordan innkapsler den tittelen ånden i det denne historien bringer?
KB: Jeg tror "Epilogue" føles riktig for historien, fordi vi ønsket å gjøre noe som føltes som en del av originalen, som en fortsettelse i stedet for et ikke-relatert stykke, men samtidig har originalen en ganske sterk avslutning. Så med Epilogue lar vi perspektivet endre seg, la en overgang skje - en generasjonsovergang for tegneserier, med de nye X-Men sammen med noe generasjonsskifte for Phil og barna hans.
Så det føles som en utvidelse og markering, men det føles også som en erkjennelse av nye ting, av endringer. Og i den egenskapen er det ikke en ny slutt for serien, det er en etter-slutten, en epilog.
Vi begynte å kalle det som en arbeidstittel, og på et tidspunkt - jeg tror da de kom til å be om det, så vi ville bli sittende fast med det - Tom Brevoort spurte om vi ønsket å endre det, men ingen av dem av oss ville. Det føltes bare som en god tittel.
AR: Å kalle det “Epilogue” kobler det tydelig direkte til vårt originale verk, og du vil kanskje ikke overdrive det hvis det ikke var de to originale seriens skapere som jobbet sammen. Det som er interessant å følge opp kort tid etter at MARVELS ble avsluttet, er at du får denne tegneserierevolusjonen som startet med ankomsten av de nye X-Men, og den samme gruppen regnes fortsatt som det hotteste, mest beslektede teamet rundt tegn i dag. Det er kult å overlappe med deres opprinnelige design av Dave Cockrum og presentere den stilen for mennesker. Historien vi knytter oss til er også begynnelsen på Jean Greys reise til Phoenix, så den er på stupet til den store Marvel-historien.
For deg Alex, kan et prosjekt som den originale MARVELS ofte være en ting i livet. Jeg forestiller meg at MARVELS: EPILOG er en spesiell bok for deg fra første side til siste, men var det noen ønskelisteøyeblikk fra Marvels historie som du endelig fikk sjansen til å takle?
AR: Jeg valgte denne innstillingen av X-Men # 98, men det var ingenting jeg noen gang var glad i å male, siden det virket så jordet med at de ikke stort sett var i kostyme. Kurt kokte opp noen foreslåtte øyeblikk for Phil å reflektere over, og med dem la jeg også til andre som jeg alltid ønsket å male, spesielt fra Jack Kirbys kunst omtalt i Fantastic Four and the Avengers.
For deg Kurt, Når du diskuterer MARVELS: EPILOG, har du nevnt hvordan Alex Ross har blitt en enda bedre artist siden den originale serien. Hvis kunsten hans forbløffet leserne for tjuefem år siden, hva skal fans forberede seg på denne gangen?
KB Det er veldig i samme tradisjon som hovedboken - vi prøvde ikke å endre tilnærmingen til historiefortelling eller noe annet - men Alex er rett og slett en bedre maler nå enn han var den gang. Arbeidet hans blåste alle bort den gangen, men han var 24, og fant fremdeles ut hvordan han skulle gjøre mye av tingene han gjorde. Han hadde talentet og håndverket, men 25 år senere har han hatt mye mer øvelse også, mye mer tid på å finne ut hvordan man kan gjøre det enda bedre.
Dette er noe jeg har sett gjennom årene, siden Alex har vært en sentral fyr i ASTRO CITY kreative team, og vi har gjort ting som KIRBY: GENESIS, men med Alex tilbake til MARVELS og til Phil Sheldon, stod det virkelig ut. Fra det aller første panelet i historien er kunsten rikere, mer realistisk, mer engasjerende enn den var på dagen - og det er til og med med tanke på hvor mye den fengslet folk den gang.
På toppen av det, med bedre skanning og reproduksjon, tror jeg Epilogue-kunsten kommer til å skille seg ut fra resten av MARVELS, ikke fordi det er en annen tilnærming, men bare fordi Alex er en bedre håndverker. Tjuefem år bedre.
Sammen med denne nye og siste historien inkluderer MARVELS: EPILOGUE en titt bak historien på denne historien, og spesielle funksjoner rettet rett mot fansen som kjenner de originale MARVELSEN fra forsiden til baksiden. MARVELS: EPILOGUE vil være tilgjengelig i din lokale tegneseriebutikk 24. juli, eller direkte fra Marvel Comics.
En helt frittstående epilog til den klassiske MARVELS grafiske romanen skrevet av Kurt Busiek og fullmalt av Alex Ross! Et ”Marvels” -blikk på de ”helt nye, helt forskjellige” X-Men fra 1970-tallet. I denne 16-siders historien bringer Alex og Kurt Marvels verden til et strålende, realistisk liv en siste gang, da den nå pensjonerte Phil Sheldon og hans døtre, på Manhattan for å se julelysene, befinner seg midt i et sammenstøt mellom outsiderheltene og de dødelige vaktpostene, noe som gir dem et nærbilde av mutantopplevelsen. Også med en titt bak kulissene på hvordan denne spesielle historien er laget, og andre bonusfunksjoner.