Advarsel: Dette intervjuet inneholder SPOILERS for Inferno
Å beskrive Felicity Jones som oppnådd ville være litt av en underdrivelse. Siden hennes første rolle på skjermen i en tilpasning av E. Nesbits The Treasure Seekers i 1996, har Jones bare bremset skuespillerkarrieren lenge nok til å oppnå en grad fra Oxford University, hvoretter hun hoppet rett tilbake i TV og film. I år alene ser utgivelsen av fire filmer med Jones i hovedrollene: det kommende Star Wars-eventyret Rogue One; actionthriller Collide; en tilpasning av Patrick Ness 'barnroman A Monster Calls; og den siste Robert Langdon-mysterietrilleren fra regissør Ron Howard - Inferno.
I sistnevnte film, som får sin amerikanske debut i helgen, spiller Jones en ER-lege kalt Sienna Brooks som er fanget i Langdons siste eventyr etter at han lander på sykehuset med et hodehår og hukommelsestap. Snart synes Sienna og Robert at de kjemper mot tiden for å forhindre frigjøring av et virus som er livsfarlig og smittsomt nok til å utslette halve befolkningen på planeten. Viruset er oppfinnelsen til Bertrand Zobrist (Ben Foster), en forsker besatt av å prøve å redde verden fra overbefolkning, som begikk selvmord og etterlot seg bare en ledetråd: en modifisert versjon av Botticellis kart over helvete, basert på Dante Alighieris Inferno.
Screen Rant besøkte nylig Firenze for verdenspremieren på Inferno, og før vi slo den røde løperen fikk vi en sjanse til å snakke med Jones om hennes rolle. Sjekk ut intervjuet over, og en transkripsjon nedenfor.
Screen Rant: Filmen gir oss et interessant moralsk dilemma, som si at menneskeslekten kommer til å dø ut om hundre år, og du kan forhindre det ved å drepe halvparten av menneskeslekten. Hva tenker du om det, og hvis du måtte velge en … som tror du ville være best?
Felicity Jones: Jeg tror det ikke er tilrådelig å gjøre det Zobrist og Sienna gjør i filmen. Jeg tror det ikke er noe enn folk skal ta i hendene hver for seg. Jeg tror det definitivt er innen filmskaping og underholdning.
SR: Det er bedre som en hypotetisk.
FJ: Ja, akkurat, nøyaktig.
SR: Det virker som om Zobrists motivasjoner ikke handler om å redde menneskeliv, ettersom de handler om å skape en arv for seg selv. Han sammenligner det med renessansen, fordi svartedauden førte inn i det. Hva tenker du om ideen om kunst som en arv?
FJ: Vel, ideelt sett er arven du ønsker å forlate gjennom kunst og ikke gjennom masseødeleggelse. (Ler)
SR: Ikke drepe milliarder av mennesker.
FJ: (ler) Nøyaktig, nøyaktig. Jeg tror ideen hans om arv er litt forvrengt.
SR: Ble mesteparten av filmen filmet her i Firenze, eller var det noe i studio?
FJ: Vi var i Firenze for den første delen av skuddet, i omtrent halvannen uke, og så gleder du deg over hvert eneste øyeblikk fordi du vet at du kommer til å være i et studio i veldig lang tid og kommer aldri til å se dagslyset, så du får mest mulig ut av hvert minutt, prøver å gå og se kunstverk eller gå til museer eller få mest mulig ut av å være på disse utrolige stedene.
SR: Du kom veldig nær noen av museene.
FJ: Ja, ja, det var flott, vi dro til Uffizi (Galleri), de har et helt rom viet til Botticelli, og jeg har alltid elsket arbeidet hans, så å få se det på ekte var en virkelig fordel jobben.
SR: I boka har ikke Sienna det beste forholdet til sitt eget intellekt. Den snakker om hvordan hun som barn studerte anatomi for å prøve å finne ut hva som var galt med hjernen hennes. Gjorde noe av det - det virker som om karakteren er litt mer trygg på filmen, men informerte noe om ytelsen din?
FJ: Ja, det prøver - så mye du kan - forbli tro mot essensen i boken, men også du vil gjøre den til din egen når det kommer til skjermen, og det er skift og endringer, tydeligvis fra en bok til et manus. Men så mye som mulig ønsket jeg å være tro mot Siennas opprinnelse, absolutt.
SR: Og tror du det har sammenheng med … har du lov til å snakke om forholdet til Zobrist?
FJ: Jeg tror det.
SR: Hvordan synes du (Sienna) føler om Zobrists planer, intensjonene hans?
FJ: Jeg tror det er et øyeblikk hvor to individer møtes som begge har en lignende ideologi, og det er et farlig møte fordi de begge er utrolig fokuserte mennesker, utrolig lyse, og dessverre bruker de hjernen til ganske katastrofale konsekvenser.
SR: Vil du karakterisere Sienna som en følge, tror du at hun suger seg inn i en kultmentalitet, eller tror du at hun nesten er drivkraften bak denne planen?
FJ: Jeg sier 100% at hun er drivkraften. (Ler) Jeg føler at karakteren er forankret i gode intensjoner, og det er det som er interessant med filmen, er at du får se motivene til alle, og de er ikke helt klart godbiter og onde. Og faktisk, opprinnelig har hun ganske gode intensjoner, de bare avsporet …
SR: Inn i delvis folkemord.
FJ: (ler) Ja, ja, akkurat. For behovene til underholdning.
SR: Til slutt å bringe den tilbake til denne ideen om kunst som en arv, hva betyr det for deg som skuespiller. Skaper du filmer med tanke på arven?
FJ: Ikke bevisst, men det er definitivt noe som skjer når du skal og skyter hver dag. Jeg tror det er en veldig spesiell spenning som oppstår ved å vite at du lager noe som potensielt vil vare evig, så du sørger for at du prøver å gjøre den beste jobben du kan.