Det er lite sannsynlig at Inferno vil tjene Robert Langdon-filmen som nye fans - og er ikke verdt den lange ventetiden det tok å bli laget.
Den anerkjente Havard-professoren og symbologen Robert Langdon (Tom Hanks) våkner for å finne seg selv på et sykehus i Firenze, Italia - føler seg sterkt desorientert, har et mystisk hodesår og klarer ikke å huske noe som skjedde de siste par dagene. Før legen som besøker Langdon, Sienna Brooks (Felicity Jones), kan forklare Robert tilstanden han var i da han ankom sykehuset, viser en (antatt) politibetjent seg og prøver å myrde Langdon. Med Siennas hjelp klarer paret å unngå å bli drept og søke tilflukt i sistnevnte leilighet.
Midlertidig trygg gjør Langdon sitt beste for å brette sammen det som skjedde med ham, til tross for hans nåværende tilstand. Han går gjennom eiendelene sine og finner en Faraday Pointer - en som projiserer et bilde av Sandro Botticellis kart over helvete, som er basert på Dante's Inferno, og inneholder et sett ledetråder som tilsynelatende er koblet til en milliardær galmann (Ben Foster) dødelige forslag til hvordan "løse" menneskehetens overbefolkningsproblemer. Det er opp til Langdon og Sienna å følge ledetrådene og se hvor de fører - i håp om at de ved å gjøre det kan forhindre at en fryktelig, verdensødeleggende hendelse skal skje.
Etter at Dan Browns Robert Langdon-romaner ble en del av zeitgeisten i løpet av 2000-tallet, var det uunngåelig at Langdon ville hoppe til storskjerm - noe han gjorde, i regi av Ron Howard og spilt av Tom Hanks i The Da Vinci Code i 2006 og deretter en gang, i 2009 Angels & Demons. Howard og Hanks 'tredje Langdon-film Inferno, som er basert på Browns fjerde Langdon-roman, ankommer syv år etter det siste Langdon-eventyret - og føler seg like bak tidene, i det nåværende filmatiske landskapet. Tilhengere av Hank tar på seg den berømte "symbologen" -karakteren vil naturlig nok finne mer å sette pris på om han kom tilbake - men lik den nylige teaterutgivelsen Jack Reacher: Never Go Back, Inferno er en aksjeoppfølger og kommer over like lite mer enn et uinspirert forsøk for å holde Robert Langdon-merkevaren i gang.
Inferno, som er tilpasset skjermen av David Koepp (som også har skrevet Angels & Demons), inneholder alle de nå kjente historiene fra Robert Langdon-fortellingen - inkludert et innviklet mysterium i kjernen som krever tung suspensjon av vantro og Langdon har en kvinnelig sidekick hvis Hovedhensikten er å gi ham noen til å forklare filmens komplott til og sprette historiske kunst / kulturfakta ut av. Inferno har som mål å blande ting ved å sette Langdon i en ulempe fra begynnelsen av historien (se hans mystiske amnesiac-tilstand), men den "vrien" på Dan Brown-formelen klarer ikke å imøtekomme Langdon-karakteren med større dybde eller male ham i en nytt lys. En delplott som involverer en karakter fra Langdons fortid er vevd inn i andre halvdel av filmen, men den er for underutviklet til å ha mye emosjonell innvirkning til slutt.Det er gjort et større, men lignende forsøk på å lage en tematisk gjennomgang om hvordan fortiden (det være seg vår personlige historie eller kulturarv) informerer vårt perspektiv på fremtiden, men det får ikke nok utvikling til å ha stor betydning.
Howard, som regissør, ser ut til å ha et bedre grep nå om hvordan man kan opprettholde en følelse av fremdrift med disse Dan Brown-filmatiseringene - noe som betyr at Inferno har anstendig tempo og klarer vanligvis å fortsette å tamme fremover, snarere å henge for lenge på noen enkeltutvikling, vri eller vri at plottet tar (som er bra - da de fleste av vridningene er ganske telegrafert). Inferno er mindre vellykket med å iscenesette dødballer eller dets mange fot-jage-sekvenser rundt naturskjønne steder i land som Italia og Tyrkia, der det ble filmet på stedet. Visuelt er det påfallende øyeblikk her under "synssekvensene" der Langdon er hjemsøkt av glimt av helvete kunstinspirerte bilder, selv om de har en tendens til å være for redigerte og paniske til å glede seg over; som strekker seg til store deler av filmen, som har et Jason Bourne-lite utseende og preg for den.Mens Inferno hadde et produksjonsbudsjett på 75 millioner dollar, er det halvparten av hva Angels & Demons kostet å tjene for syv år siden - og dessverre viser det, når det gjelder kvaliteten på førstnevnte produksjonsverdier som helhet.
Tom Hanks slår seg tilbake i sporet hans som Robert Langdon her og gir den verdensbesparende, puslespillende, Harvard-professoren litt ekstra sjarm - men han mangler fremdeles personligheten som gjør at lignende karakterer i andre franchiser er morsomme å dra på et eventyr med (se spesielt Benjamin Gates fra National Treasure). Inferno prøver å gjøre Felicity Jones som Sienna Brooks mer av en aktiv (og kunnskapsrik) spiller i handlingen her enn forgjengerne i tidligere Langdon-opplevelser har vært, samtidig som hun også ga henne mer av en ordentlig backstory. Brooks fremdeles fremstår som mer et plottapparat enn person hvis karakterisering utvikler seg som nødvendig for å holde historien i bevegelse, men uten feil av den Oscar-nominerte Jones - som selvfølgelig vil spille det som ser ut til å være mye mer givende rolle i en annen franchisefilm,veldig snart.
Den støttende rollebesetningen til Inferno er en imponerende samling av internasjonalt skuespillertalent - den amerikanske skuespilleren Ben Foster (Hell or High Water), den franske skuespilleren Omar Sy (Jurassic World) og den danske skuespilleren Sidse Babett Knudsen (Westworld) er blant sine rekker - men av og store disse utøverne sitter fast her og spiller aksjekartroller som ikke tillater dem en sjanse til å virkelig bøye sine skuespillermuskler. Den indiske skuespilleren (og Sy's Jurassic World costar) Irrfan Khan bringer sårt tiltrengt avgift til saksgangen, og spiller sjefen for et skyggefullt privat selskap hvis mørke sans for humor og moralsk tvetydige status gjør ham interessant å følge. Khans karakter vekker også oppmerksomhet til en av de største manglene i Robert Landon-filmene i det store og hele:deres generelle mangel på selvbevisst humor og manglende vilje til å være leken med og / eller til og med anerkjenne den iboende finessen til historiene deres.
Det er lite sannsynlig at Inferno vil tjene Robert Langdon-filmen som nye fans - og er ikke verdt den lange ventetiden det tok å bli laget. Det er aspekter av moderne kultur som vises her (utseendet til moderne tech som iPhones og kameradroner blant dem), men for det meste ser filmen ut og - enda viktigere - føles som noe Hollywood ville ha gitt ut på 2000-tallet. Inferno går av som et forsøk på å returnere Dan Browns arbeid til et sted med popkulturell dominans som det en gang okkuperte, i et filmatisk landskap som siden har gått videre. Skjønne fans av Robert Langdon-karakteren (og Hanks 'skildring av ham) burde få mer trekkraft fra Inferno, men andre Langdon-fans kan synes at hans siste eventyr er ganske uminnelig … og bli skuffet over hvor lite karakteren og hans verden har endret,i løpet av årene siden sist vi så ham.
TILHENGER
Inferno spiller nå i amerikanske teatre. Den er 121 minutter lang og er rangert PG-13 for sekvenser av handling og vold, forstyrrende bilder, noe språk, tematiske elementer og kort sensualitet.
La oss få vite hva du syntes om filmen i kommentarfeltet!
Vår vurdering:
2 av 5 (OK)