Advarsel: SPOILERS under for folklore!
HBOs skrekkantologiserie, Folklore, undersøker asiatiske overtro og nasjonale folkloriske myter - og avslutningene for hvert skrekksegment er like forvirrende som de før. Folklores seks episoder er laget av HBO Asia og inneholder regissører fra forskjellige land - Indonesia, Japan, Korea, Malaysia, Singapore og Thailand.
Mens Folklores kollektive rollebesetning og mannskap kanskje ikke er kjent for vestlige seere, er antologien veldig verdt å se, da den gjør det mulig for publikum å engasjere seg i historiene, og å forstå de konseptuelle koblingene, inkludert overtroene som plager hvert av de nevnte landene.
Relatert: Folklore Review: HBO Asia bringer sin skrekkantologi til USA
I løpet av de siste månedene har Folklores segmenter hatt premiere på forskjellige filmfestivaler, og nå kan HBO-abonnenter oppleve skrekkantologien på en gang. Enten det er kjærlighet, lojalitet eller fullstendig galskap, her er de underliggende temaene og betydningen av Folklores seks slutter.
- Denne siden: En mors kjærlighet og Tatami
- Side 2: Ingen & Pob
- Side 3: Toyol & Mongdal
EN MORS KJÆRLIGHET: MØRKESIDEN I KARMA
Folklore begynner med "A Mother's Love" - en indonesisk fortelling fra regissør Joko Anwar. En mor ved navn Marni (Marissa Anita) får en tredagers jobb i et tomt herskapshus, og tar med seg sin lille sønn, Jodi (Muzakki Ramdhan). Marni oppdager deretter et rom fullt av sultne barn på loftet, og politiet returnerer barna til familiene sine. Senere fortsetter Marni å slite økonomisk, og også med Jodis oppførsel. I mellomtiden antyder en mann på TV at "Attic Children" ble tatt av "Wewe" - en enhet som tar med seg elskede barn som er villige til å forlate hjemmene sine. I slutten innser Marni at Wewe har manipulert tankene sine, og dermed fått henne til å stille spørsmål ved sunn fornuft, mens hun får Jodi til å føle seg ikke elsket. Etter et kort opphold på en psykiatrisk avdeling, vender Marni tilbake til herskapshusets loft og oppdager sin savnede sønn.Hun står da opp mot enheten, redd og klar til å engasjere seg. Wewe nærmer seg, men angriper ikke. I stedet ser det ut til at ånden omfavner mor og sønn.
Folklore's "A Mother's Love" bruker psykologisk skrekk for å uttale seg om familiær kjærlighet og smerten ved å miste et barn. For dramatiske formål bruker regissøren motbydelige bilder for å sette tonen. Når Marni oppdager "Loftbarna", spres menneskelig avføring over gulvet. Senere avslører et offer at menneskelig ekskrement er deres daglige måltid. Segmentets slutt går tilbake til tidligere sekvenser for å vise alternative perspektiver, og får det til å virke som om Marni prøver å komme seg etter et ødeleggende tap. Overraskende nok kommer “En mor elsker” fra tradisjonelle hoppskrekk for en relativt hjertevarmende konklusjon. Akkurat som Marni elsker Jodi, elsker Wewe å være en morslig skikkelse, selv om teknikkene hennes er dypt feil. I denne historien blir ånden misforstått og villedet.
TATAMI: OPPRINNELSESHISTORIER OG KOPIERINGSMEKANISMER
Regissert av Takumi Saitoh, er denne japanske fortellingen sentrert på tatami-mattradisjoner, særlig ideen om at en tatami-matte absorberer de positive og negative følelsene til alle menneskene som har brukt den. Til å begynne med tar en journalist ved navn Makoto (Kazuki Kitamura) bilder i et forlatt hus, og det blir senere avslørt å være et åsted. Han føler seg besatt av en sak kjent som Shinomiya Family Massacre, men han vet ikke hvorfor; Makoto får også vite at faren nettopp har gått bort.
Da han kom hjem, gjenforenes han med moren sin, og det er avslørt at Makoto er døv. Han opplever hjemsøkende minner hjemme, og oppdagelsen av en blodig tatami-matte fører ham inn i et hemmelig rom, så vel som fortiden. Makotos mor, Yoshiko (Misuzu Kanno), forklarer at hennes svoger og hans antatte onkel (faktisk hans biologiske far), Koji (Shima Onishi), ble drept på grunn av en arvskonflikt år før, og at hans antatte far (men faktisk onkel), Tsukasa (Daisuke Kuroda), kom seg aldri helt ut av opplevelsen. Faktisk smilte han aldri mer. Plutselig fører informasjonshastigheten den døve journalisten til å huske et fortrengt minne: han overlevde Shinomiya-familiemassakren og ble deretter kidnappet, med det psykologiske traumet som var årsaken til hørselstapet. Til slutt,tatamimatten suger opp Makotos “mor” og han avhender kamerafilmen sin.
Samlet sett forbinder Folklores "Tatami" prikkene effektivt med flashback-montasjer og visuelle ledetråder, men det er tungt for fortellingen. På samme måte som "A Mother's Love", ser regissøren på nytt for å utvide de historiske aspektene og hvorfor hovedpersonen sliter med minnene sine. Mens dette segmentet kunne ha forbedret seg med mer karakterdybde, holder det seg tro mot tatami-matte-konseptet, og hvordan fortiden informerer nåtiden. Seerne lurer kanskje på hvorfor en blodig tatami-matte holdes rundt etter så mange år, men at plottpunktene er knyttet til mors stolthet og motivasjoner. Hun klarte ikke å håndtere kortene som livet tildelte henne, så hun manipulerte hennes virkelighet som en mestringsmekanisme. Når det gjelder Makoto, aksepterer han sannheten og går videre.
Side 2 av 3: Ingen & Pob
1 2 3