(Dette er en gjennomgang av Hannibal sesong 3, episode 9. Det blir SPOILERS.)
-
Det er et øyeblikk i '
Og kvinnen kledd med solen, 'der Richard Armitages Francis Dolarhyde spør Rutina Wesleys Reba McClane om han kan ha en plomme. Sjansen er at Francis egentlig ikke vil ha et stykke frukt (selv om du aldri vet, de så deilige ut); han var rett og slett interessert i å bryte isen med den nydelige filmutvikleren foran seg, og be om en plomme var hans måte å gjøre det på. Den iboende symbolikken til moden frukt til side, episodens forfattere har skrevet inn på en subtil, men potent måte å gjøre seriemorderen mer sympatisk. Det er noe utrolig sårbart og barnslig i måten Francis ber om tillatelse til å ta og spise et stykke frukt; det er noe der når som helst et individ må be om hva han eller hun vil, spesielt når samtalen ikke har noe å gjøre med det aktuelle elementet.Og uansett grunn, en voksen som ber om mat - fra noen som er mer eller mindre fremmed - plasserer ham eller henne i en posisjon der de kan føle seg spesielt utsatt. Hvor vanskelig ville det være om mottakeren av spørsmålet sa "nei"?
Å be om et stykke frukt er Francis 'første prekære skritt i å bygge kjennskap. Denne personen bryr seg nok om å se at jeg blir matet og blir lykkelig, hvor langt går den medfølelsen? Og for en så sjenert som Francis er, kan han like godt ha bedt Reba om å gifte seg med ham. Det er med andre ord utrolig mye intimitet pakket inn i en enkelt scene mellom to personer som diskuterer infrarød film i et mørkerom. Og ideen om intimitet bærer over og dukker opp igjen og igjen, under en bemerkelsesverdig påvirkende episode av Hannibal som tilsynelatende handler om intimitet - spesielt den spesielle typen emosjonell intimitet mellom familiemedlemmer.
Liker det eller ikke, Will, Hannibal, Alana og Jack har alle blitt en merkelig slags utvidet familie. Will og Alana har betydningsfulle andre nå i Molly og Margot, og de oppdrar begge barn med ektefellene sine. Og likevel gjennomsyrer forestillingen om surrogati enhver samtale om noen av dem. Hannibal er rask til å påpeke at Will kanskje bevisst har søkt en ferdig familie, en kone som kom til ham med et barn, ettersom han "vet bedre enn å avle" - alt for å unngå noen form for biologisk skyld som barnet måtte være mer som pappa. Det samme gjelder Alana, som bar henne og Margots barn, arvingen til Verger-formuen. I begge tilfeller er spørsmålene om biologisk skaperskap det andre av identiteten til individene som pleier barnet det gjelder.
Denne oppfatningen fører til to fantastiske scener om foreldre og kraften og ansvaret til en slik stilling. Den første er en annen for det meste ordløs sekvens, en med en ung Francis ved Dolarhyde-familiebordet. Igjen, scenen er satt rundt mat, noe som gjør ideen om å spise med og foran andre mennesker og intim handling. Det er en felles opplevelse at Francis, da han utviklet et svekkende nivå av selvbevissthet på grunn av hans kløft, synes å ha fratatt seg selv - derav hans glupske forbruk av et stykke kake foran en kvinne som er den beste fra begge verdener: til stede, men ellers ikke i stand til å se ham. I alle fall har scenen nesten ingen dialog overhodet, bare den misbilligende stirringen til en mor (eller morfigur) over et langt bord.Det virker også viktig å påpeke at Francis ble sittende på motsatt bordhode, noe som tyder på fraværet av en far og kanskje et hindrende nivå av forventning som blir truffet på en gutt som bena fortsatt dingler over gulvet fra stolen han satt i.
Det er utrolig mye informasjon å pakke ut i en ellers kort scene, men i sin stillhet snakker den om hvor vellykket Bryan Fuller og Steve Lightfoot (og i dette tilfellet medforfatter Helen Shang og regissør John Dahl) er når det gjelder peeling Francis 'lag uten noen muntlig redegjørelse i det hele tatt. Faktisk har de eneste ordene som er snakket om Francis kommet fra de som jakter på ham.
Naturligvis kommer den mest verdifulle informasjonen om jakten fra Hannibal og Wills diskusjon, en diskusjon Dr. Lecter kontinuerlig ønsker å lage om Will og hans ferdige familie. De to opptrer som et par som ble gjenforent etter en spesielt smertefull skilsmisse. Mads Mikkelsen leverer en sterk, subtil forestilling da Hannibals øyne kort forråder hans vanlige stoicisme, da Wills nektelse til å tale ham uformelt kutter dypere enn den benhåndterte kniven Abigail pleide å gjengjelde sin biologiske fars kjærlighet.
I hele episoden er det ikke noe mer gripende linje levert enn Hannibal som sa til Will: "Jeg ga deg et barn, hvis du husker det." I løpet av en time viet ideen om intimitet og familieforhold - spesielt familier som er opprettet når par oppdrar et barn sammen - har Hannibal ingen problemer med å styre diskusjonen tilbake til ideen om skaperskap, surrogati og absolutt intimitet, med den hensikt å begrave en emosjonell blad dypt inn i Wills hjerte.
Hver gang hun blir nevnt, overføres plikten til Abigails skjebne til Will. Hannibal vet dette, og det gjør også den psykologiske mannen sin. Denne ektefelleforbindelsen mellom de to, kombinert med datteren de kort delte - og som var ment som en fristelse for Will å bli med Hannibal på lam (i motsetning til "fanget" Freddie Lounds antyder at han nå er i) - er sannsynligvis den mest kraftig eksempel på familie Hannibal har ennå ikke tilbudt sitt publikum.
Det som er bemerkelsesverdig er at denne pinefulle og lagvise diskusjonen og disseksjonen (bokstavelig og metaforisk) av familier er både teksten og underteksten til en episode som ellers er oppslukt av strengheten med å spore en brutal seriemorder. Det er vanskelig å tenke på en annen serie som ville våge å prøve en slik bragd, enn si å lykkes slik Hannibal har her.
-
Hannibal fortsetter neste lørdag med '
Og kvinnen kledd i solen '@ 22:00 på NBC.
Bilder: Brooke Palmer / NBC