(Dette er en gjennomgang av Hannibal sesong 3, episode 4. Det blir SPOILERS.)
-
Hannibal- fansen fikk et slag tidligere i uken da NBC kunngjorde at de ikke ville fornye Bryan Fullers seriemorderdrama for en fjerde sesong. Og mens det forutsigbart gjorde det å se en annen episode av sesong 3 litt rart og litt melankolsk, er det fortsatt nok usikkerhet som virvler rundt showets fremtid for at du kan forbli omtrent like trygg på showets retur som du er i Jon Snow. Med dette i bakhodet var dette den perfekte uken for nettverket for å levere de dårlige nyhetene, da mengden burde-ha-vært-døde tegn som returnerer i 'Aperitivo' sender en subtil melding om at Mason Verger ikke er den eneste som er tatt med forestillingen om oppstandelse.
Episoden er også en tilbakevending til en mer kjent struktur i serien, mens den fremdeles våger seg dypt inn i psyken til karakterene. De siste tre ukene har vært bemerkelsesverdig dype dykk ned i den psykiske avstanden til både Hannibal og Will Graham; i forrige ukes "Secondo", særlig, stupte ned i slike dyp at det oppnådde et nytt nivå av illusorisk drømmeri. Her spiller imidlertid episoden med mye annen mekanikk: den typen som er like opptatt av plottproblemer som de er med følelse og humør. Dette vil uten tvil bli ønsket velkommen av de som har syntes de siste episodene - vakre som de var - manglet en følelse av fremadgående progresjon.
Regissør Marc Jobst - som tar Vincenzo Natalis plass, etter at han styrte de tre første episodene - har noen stilsko å fylle, med det ekstra presset å adressere noen følelsesmessig tungtveiende øyeblikk gjennom timen. Dette har alltid vært Hannibals sterke punkt: å håndtere det mørke og grusomme emnet på en måte som beviselig takler ettervirkningen, nedfallet av hendelsene som er kjernen i showets appel. Jobst validerer flere scener med forbløffende vold ved å fokusere på menneskene som må bære og leve med det fysiske, emosjonelle og psykologiske arrvevet som truer med å definere dem i kjølvannet av Hannibals handlinger.
Åpningssekvensen der Mason Verger (nå spilt av Joe Anderson etter at Michael Pitt forlot rollen) og den overraskende ikke døde Dr. Frederick Chilton sammenligner arr er et fantastisk eksempel på det. Mens Vergers ikke-død er mer kanonisk, gitt rollen han spiller i å prøve å fange og drepe Lecter, er Chiltons litt mer mistenkt. Det var mye emosjonell vekt som ble redusert da Chilton tilsynelatende døde i hendene på Miriam Lass, og som sådan negerer hans retur mye av betydningen av et øyeblikk da Fuller gikk langt fra boken, når det gjelder å håndtere en bestemt karakter. Men i stedet for bare å ofre øyeblikket i navnet på progresjonen, leverer Fuller en fysisk demonstrasjon av hva den returen kostet Chilton, da han fjerner en kontaktlinse, sminke og tannlegeapparat som er designet for å holde ansiktet oppe.
Som Chilton sier til Verger: "De døde har fortsatt luksusen av å være ferdig." På Hannibal er disse arrene prisen for å komme tilbake til de levende. Heldigvis registrerte Chilton opphavsretten til "Hannibal Cannibal", så nå skylder jeg ham en fjerdedel for å hjelpe til med regningen.
Episoden markerer også retur av Dr. Alana Bloom, hvis kropp ble knust natten til den blodige, men likevel ikke-massakren hjemme hos Hannibal. Igjen, det er en handel som må gjøres, da Alanas sår først antyder at hun ble lammet om høsten, men snart nok ser vi henne gå rundt (om enn sakte og ved hjelp av en stokk) og ta møter med Mason Verger før blir fortalt av Margot (Katharine Isabelle) å "høflig nekte" sjokolade han måtte tilby henne. Verger er rask til å påpeke at av alle Hannibals ofre var Alanas erfaring med drapsmannen
.unik, la oss si. Og snart nok ser vi hva handelen var, når Alanas typisk livlige personlighet viker for noe mer interessert i å utforske hevn.
Alana vi ser her er mye som Will på slutten av episoden: å navigere i noen hakkete hav helt alene, bare denne Alans seiling ombord på Vergers hat. Wills avvisning av henne i Hannibals hus er hjerteskjærende nok, og det blir bare verre av hans hallusinasjon av en blodig Abigail og innsikten om hans fortsatte kamp om hva han skal gjøre med Hannibal. Det er derfor fornuftig at Alana, i likhet med Chilton og Will, måtte betale med noe for å forbli blant de levende. Det ser ut til at hun betalte med optimismen og troen på andre som en gang var en del av hennes sminke.
Så mye av 'Aperitivo' er en nøye balansegang mellom dype dykk i karakterpsykere og å sette opp handlingen for neste del av sesongen som Jack Crawfords tarmknusende tråd slynger seg oppover, og de fleste av episodens følelsesmessige vekt. Jobst og spesielt filmfotograf James Hawkinson leverer et fantastisk skudd av Jack som blør ut i Hannibals pantry. Følelsen av desorientering og at verden snur på hodet blir bokstavelig, da Jacks livsblod bokstavelig talt strømmer ut av kroppen og regner oppover. Han våkner i en seng ved siden av sin døende kone og forteller henne "Hvis jeg kunne høre stemmen din, ville vi ikke begge trenge å dø alene."
Det er en vakker følelse som forsterker Bellas død senere i episoden og demonstrerer hvordan et show som er i hjertet av hjerter om døden - ofte voldelig, brutal død - kan finne en måte å skildre en slik overgang som en langsom og til slutt barmhjertig. Det gjør også det Jack sier til Will i kirken der kroppen til Bella ligger mye mer betydningsfull.
"Jeg vet hva som kommer for deg, Will. Du trenger ikke å dø for meg også," sier Jack. Dette setter Jack i løp for de som bryr seg om Will like mye som Hannibal. Men det setter også opp karakterenes motivasjon for hva de skal gjøre. Med all oppdagelsen av og undersøkelsen av å løpe gjennom disse karakternes kropper og sinn, klarer 'Aperitivo' fortsatt å være et kvikk tilbud som gjør stor bruk av showets fortid og nåtid for å øke spenningen for fremtiden og all den arr som ennå ikke kommer.
-
Hannibal fortsetter neste torsdag med 'Contorno' @ 22:00 på NBC. Sjekk ut en forhåndsvisning nedenfor: