Har Game of Thrones tatt Lost sin posisjon som den utpekte boksesekken med TV? Når enhver form for underholdning oppnår rask, verdensomspennende suksess, er det en uunngåelig tilbakeslag fra de som ikke har sluttet seg til bandwagon. Lost hadde sin premiere i 2004, og karakteriserte det samme fenomenet. Til tross for at han fikk enorm suksess over natten og oppnådde kult-popularitet i de to første sesongene, ble Lost moteriktig kort tid før det ble moteriktig å mislike. I rettferdighet gjorde seriene JJ Abrams, Damon Lindelof og Jeffrey Lieber seg selv til et enkelt mål. Med snoede, svingete historielinjer og en dårlig tids forfattere streiker for å tvinge materiale til å bli skrevet ad-hoc, ble showets tittel raskt baken for mang en vits, da tidligere seere med glede erklærte seg som "Lost with Lost."
Fortsett å bla for å fortsette å lese. Klikk på knappen nedenfor for å starte denne artikkelen i rask visning.
Start nå
The Lost latterliggjøring ble prydet av den splittende seriefinalen. Intensivt vage steder og med vilje stumpe i andre, Lost's avsluttende episode var ikke etter alles smak, og showets status som et kulturelt piskende innlegg ble sementert, med komikere og forfattere som stilte opp for å ta jabber ved showets avslutning.
Game of Thrones har opplevd en relativt lignende reise. I likhet med Lost ble David Benioff og DB Weiss 'A Song of Ice and Fire-tilpasning tidenes definerende TV-serie. Etter hvert som Game of Thrones 'popularitet spredte seg, tok visse typer stor glede av å erklære seg selv for å aldri ha sett fantasy-serien i et forsøk på å komme over som en slags maverick-kulturell opprører, uten å komme utenom de flokklignende trender rundt dem. I motsetning til Lost var Game of Thrones imidlertid kritisk uberørbar store deler av tiden på skjermen. Der Losts seertall begynte høyt og avtok over tid, fortsatte Game of Thrones å vokse og knekke rekorder selv inn i de senere sesongene.
Imidlertid knuste en svært splittende finalesesong Game of Thrones 'aura av kritisk usårbarhet, og som med Lost var ikke seerne bare usikre på avslutningen, de ble rasende. Online-reaksjon på Game of Thrones 'to siste episoder var brutal, da fans hånet forfatterskapet, karakterene og det eventuelle utfallet. Siden Game of Thrones 'siste episode ble sendt ut i mai, har det langsomt dukket opp en trend av andre filmer og TV-serier som ble med på akten, som det ble sett i den nylige teaterutgivelsen, Hobbs & Shaw. Her viser Ryan Reynolds rollefigur til Game of Thrones-finalen og hvordan Jon og Daenerys-historien ikke gir mening. I en annen nylig henvisning bruker Charlize Therons rollefigur i Long Shot online synopses for å følge med Game of Thrones uten å se på det, og Marvel-tegneseriene ble også med,med kaptein Marvel som ødelegger showet for Tony Stark.
Med Game of Thrones nå et levedyktig mål for kritikk, ser det ut til at pengene har gått fra Lost til HBO fantasy-serien. Når TV-elskere tenker på den arketypiske kontroversielle TV-avslutningen, ser tankene ut til å vende seg til Westeros, heller enn øya. Når noen trenger et klassisk eksempel på at en TV-vri har gått dårlig, vil de ikke lenger vurdere Lost sin tidslinje med sidelengs retning, men Daenerys Targaryen brenner ned King's Landing.
Lost har vært gjenstand for disse klemmene så lenge, uten at noen andre TV-serier har kunnet fange og dele kulturbevisstheten på et så bredt nivå i årene siden. Men nå ser denne uunngåelige stillingen ut til å ha blitt tatt av Game of Thrones, er Lost's avslutning kanskje på grunn av en revurdering? Mye av showets kritikk kom fra seere som droppet bort midtveis i serien eller mistolket visse elementer i finalen. Mens Lost kreative team har innrømmet problemer bak kulissene i sesong 3 og 4, vil mange hevde at skrivekvaliteten forbedret seg dramatisk når et sluttpunkt ble kunngjort, og at finalen, så tvetydig som den var, forble tro mot Lost 's generell tone av mystikk.