Hvis stress i den virkelige verden (og følelsesmessig uro fra start til slutt) ikke er det du foretrekker å bruke billettpengene dine på, bør du best søke en forbindelse andre steder.
I Disconnect undersøker vi livene til et ensemble av karakterer, som alle er løst forbundet gjennom deres erfaringer og identiteter på nettet.
Ensom og sensitiv tenåringsmusiker Ben Boyd (Jonah Bobo) lager endelig en digital kjærlighetsforbindelse, bare for å få det til å gå tragisk galt. Sorgende par Cindy (Paula Patton) og Derek Hull (Alexander Skarsgård) glir lenger og lenger bort fra hverandre, inn i den falske komforten til deres respektive digitale kokonger. Den ambisiøse reporteren Nina Dunham (Andrea Riseborough) prøver å tvinge en ung webkamera-utøver ved navn Kyle (Max Thieriot) til å gjøre en utstilling om den lurende industrien av online sexshow. Til slutt er eks-cyber-forbryter Mike Dixon (Frank Grillo) for opptatt av å løse andres digitale problemer til å legge merke til det farlige spillet med online-svindel sønnen Jason (Colin Ford) har engasjert seg i.
Disconnect er typen film hvis tittel også er en erklært uttalelse om agendaen. Ordet "koble fra" refererer til ulike aspekter av den moderne tid, vår følelsesmessige apati og den voksende dikotomien mellom virkeligheten og den digitale opplevelsen; denne filmen prøver å utforske alt dette på en måte som er gripende og følelsesmessig engasjerende som et konseptdrama med høyt konsept. Ved den klimatiske finishen har filmen glidd fra innsiktsfull og innflytelsesrik undersøkelse i overblåst melodrama - men for det meste av kjøretiden er den uten tvil en av de beste filmene som skinner et lys over de mange fallgruvene og situasjonene i moderne eksistens.
Sammenligninger med Paul Haggis 'rase-drama Crash i Los Angeles fra 2004 vil være uunngåelig - men er ikke helt urettferdig. På mange måter har Murderball-regissør Henry Alex Rubin og nykommerforfatter Andrew Stern laget en veldig lignende film; men mens Crash var tunghendt i sine åpenbare (og konstruerte) diskusjoner og undersøkelser av rase og rase-forhold, velger Disconnect en mer tilbakeholden tilnærming, og lager troverdige karakterer og situasjoner som er i stand til organisk å produsere og be om de typer diskusjoner- poeng og / eller reaksjoner filmskaperne klart skyter for.
Sterns manus er et godt plottet veikart som skifter mellom kryssende historier som alle klarer å samle seg i de klimatiske øyeblikkene til tredje akt. På egen hånd klarer hver delplott i fortellingen å smart engasjere et bestemt aspekt av det digitale livet - og deretter også det virkelige liv. Enten det er identitetstyveri på nettet, nettmobbing, nettsaker, "Catfishing" (forutsatt en falsk digital avatar) eller den konstante distraksjonen av trådløs kommunikasjon - denne filmen finner en måte å bruke teknologiske spørsmål moderne mennesker er opptatt av, som portaler til dypere undersøkelser av personlige problemer som familie, kjærlighet og vennskap.
Stern holder kloke mennesker og deres forhold i forkant, med teknologi som brukes som en metafor for å uttrykke (eller hengi) alt som er galt i følelsene våre (mangel på empati, avsideshet, fornektelse, naivitet, depresjon, ensomhet osv. …). At vårt brede utvalg av karakterer er relatable og godt avrundet, hjelper bare til å selge dramaet, siden vi faktisk bryr oss om hva som skjer med dem, og føler med de vanskeligheter de må tåle.
Rubin bør berømmes for å være i stand til å takle den enorme utfordringen med å formidle fengslende drama i en film der de fleste scener krever at skuespillere får ansiktene stappet inn i et av de mange Apple-produktene som blir annonsert plassert gjennom hele filmen (en syk ironi, uten tvil). Selv om teknologi er temaet for øyeblikket, husker Rubin også at det er menneskene publikum hans kobler seg til, ikke utseendet til deres Facebook-profilside. Scener der tegn chatter frem og tilbake online - som uttrykt gjennom svevende meldinger, med glatte skrifttyper, som vises på skjermen i sanntid med tastetrykk på et tegn - har betydelig vekt. Det er faktisk øyeblikk når hele verden og trivsel av en bestemt karakter ser ut til å henge i pausen mellom det han / hun nettopp har skrevet,vil skrive neste eller en melding som venter på å bli mottatt - som viser hvor godt Rubin forstår materialet og hvordan du kan presentere det for publikum.
Noen av de mest innflytelsesrike øyeblikkene i filmen er ikke mindre opprivende selv om du ser dem komme en kilometer unna. Som sagt er denne typen film ikke noe nytt (se også: Crash or Traffic ); imidlertid blir konseptet utført godt, av en dyktig filmskaper, så reisen blir mye mer givende, til tross for sin kjente natur. Når det er sagt, er dette på ingen måte, form, eller danner en "feel good film"; fra start til slutt er dette et seriøst, trist drama som prøver å slepe dine følelsesmessige strenger, og tilbyr noen ganske sjokkerende og / eller ubehagelige øyeblikk underveis (åpningsscenen er spesielt smart, dristig og mørkt morsom).
Medvirkende fortjener den største æren for å få filmen til å fungere. Tilstedeværelsen av så mange kommende skuespillere - som Grillo (Captain America 2), Skarsgård (True Blood), Thieriot (Bates Motel), Bobo (Crazy, Stupid, Love.) Og Ford (We Bought a Zoo) - viser at noen i casting-avdelingen var oppmerksomme. Alle gir veldig godt arbeid som bidrar til å styrke deres respektive historier. Selv om det er godt inn i andre akt før han tar senteret, er den komiske skuespilleren Jason Bateman imponerende seriøs og behersket i sin skildring av den avskjedige arbeidsnarkomanen som ble bekymret far Rich Boyd. Endelig dukker Swedish Girl With the Dragon Tattoo-stjernen Michael Nyqvist opp for en kort - men veldig intens - bit del.
På kvinnelig side: Paula Patton (Mission Impossible 4) får litt større skjermtid, men er bare halvveis overbevisende som en sørgende mor som desperat prøver å holde på ekteskapet. Andrea Riseborough ( Oblivion ) spiller mye mer effektivt Nina, en karakter hvis innlevelse og motiver er så forbigående at det er vanskelig å noen gang få lest om henne. Riseboriough gjør Nina til en av de mer kompliserte (og derfor interessante) spillerne i gjengen, og trekker av seg en av de vanskeligere karakterbuene i historien. I mellomtiden legger skuespillerinner som Haley Ramm (Red State) og Hope Davis (The Newsroom) til litt ekstra (om ikke marginalisert) følelsesmessig slag med sine biroller.
Hvor Disconnect faller under storhet, er den siste klimatiske handlingen, hvor de nøye vevde trådene trekkes stramt inn i en høydramatisk knyttet konklusjon - som jeg bare vil beskrive her ved å si at det innebærer sakte filmopptak satt til en stor musikalsk poengsum (ja, den slags drama). Som Crash ' nå-beryktede' datter hopper i pappas armsekvens ', erter Rubin muligheten til å gjøre noe virkelig sjokkerende og dristig, bare for å trekke seg tilbake og nøye seg med de tryggere (og mer sakkarine) resolusjonene om selvrealisering og følelsesmessig katarsis. for karakterene våre. En katarsis som ikke nødvendigvis deles av publikum som fulgte med på turen.
Til slutt er destinasjonen kanskje ikke så tilfredsstillende som den kunne ha vært (eller i utgangspunktet så ut til å være), men reisen er ofte. Hvis fallgruvene med å ha teknologi (eller en overflod av Apple-produkter) i våre liv har vært et problem i tankene dine, kan du definitivt søke denne filmen. Hvis stress i den virkelige verden (og følelsesmessig uro fra start til slutt) ikke er det du foretrekker å bruke billettpengene dine på, bør du best søke en forbindelse andre steder.
Disconnect spiller nå i (veldig) begrenset utgivelse. Den er 112 minutter lang og er vurdert som R for seksuelt innhold, noe grafisk nakenhet, språk, vold og narkotikabruk - noen involverer tenåringer.
Vår vurdering:
4 av 5 (Utmerket)