Charlie Brooker har antydet forestillingen om at internett dreper oss, og som de nye episodene av antologiserien hans Black Mirror viser, har Mr. Brooker ikke endret melodi mye siden han parkerte kjøretøyet for teknofobe lignelser i Netflix garasje. Siden den først hadde premiere i 2011, skapte serien en opprør med sitt engstelige blikk og dystre tar på seg spekulativ fiksjon som spenner fra ultramørke, forferdelige historier som 'White Bear' til den hjerteskjærende 'Be Right Back'. Serien har vist seg å være vellykket nok til å tiltrekke seg et bredt spekter av talent, fra Mad Men-stjernen Jon Hamm til den tidligere agent Carter Hayley Atwell til en og annen Star Wars-spiller Domhnall Gleeson og mer.
Men seriens popularitet og publikums fascinasjon med tilbudene skyldes mer enn de gjenkjennelige ansiktene som dukker opp og vanligvis støtter en slags mindre enn subtil fordømmelse om et alltid på, hyperkoblet samfunn. Det er mer måten serien gir sine fortellinger om det alltid pågående, hyperkoblede samfunnet på en slik måte at de serverende historiene kommer over som samtidig forutgående og en direkte kommentar til måten vi lever nå. Det er sannsynligvis ikke noe bedre eksempel på dette enn med sesong 2-episoden 'The Waldo Moment', som med sin skildring av en motbydelig tegneseriefigur som fanger oppmerksomheten og tilbedelsen av velgerne, leser i ettertid som om den forutsa presidentvalget i 2016.
Likevel, med bare syv episoder under beltet siden premieren, har Black Mirror sin andel av glipp å følge med hitene. Et biprodukt av spissheten forutsatt at hver enkelt avdeling av det antologiske formatet noen ganger kan få Black Mirror til å skjelne mer enn å belyse, og plottelinjene er noen ganger for reduserbare til en "X er dårlig" formel - som ofte tar form av "telefoner er dårlige "eller" sosiale medier er dårlige ". Seriens stående gir det spillerom når det gjelder en til tider lett analyse av teknologiens negative innvirkning på samfunnet, og åpner døren for visse episoder for gjentatte ganger å krysse ekstrem teknofobi med kroppsendring i tråd med noe i en William Gibson-roman. Dette fremgår best av likhetene mellom 'The Entire History of You'og 'White Christmas', som begge sprutet rundt i sammenlignbare farvann for å ordne et poeng om emosjonell tilbakekalling og hyperkonnektivitet.
Som sådan har sesong 3 noen fordeler i forhold til de to andre sesongene (og en feriespesial). Denne gangen bestilte Netflix seks episoder, noe som effektivt ga publikum to sesonger til prisen av en, og Brooker har tatt med seg et vell eller førsteklasses talent for å overbevise de som ser på at ventetiden og byttet til - ironisk nok, noe så teknisk sentrisk som - Netflix var verdt det. Sesongen inkluderer slike som Halt and Catch Fire-stjernen Mackenzie Davis og Gugu Mbatha-Raw i den overraskende følelsesmessige resonansen 'San Junipero' og den humoristiske, fargerike verdenen til 'Nosedive', som spiller Bryce Dallas Howard i en lignende og- upvote-besatt verden, og er regissert av Joe Wright (Hannah, Anna Karenina). De to episodene er tidlige standouts,de leverer ikke bare visuelt særegne avdelinger av den vanligvis dystre antologien, men gjør også et overraskende skifte i tonen også. Her finner krysset mellom teknologi og mellommenneskelig interaksjon interessante og uventede veier å utforske som er litt utenfor allfarvei for en serie som er like alvorlig med å forårsake angst i publikum som Black Mirror er.
Med det i bakhodet er det fornuftig at Netflix vil gjøre 'Nosedive' til den første episoden av den nye sesongen. Visst, det er Netflix, og på grunn av Black Mirror-format spiller det ikke noen rolle hvilken episode du ser først eller i hvilken rekkefølge du river gjennom resten av sesongen, men det er sannsynligvis en grunn til at Wrights tilbud er plassert i begynnelsen. En del av det er tilstedeværelsen av Bryce Dallas Howard, som sammen med Wrights visjon om en fremtid fylt med tomme inngripende bevegelser for å tjene høyere og høyere sosial godkjenningsvurdering gir en umiddelbart attraktiv introduksjon til sesongen. Det er bare den slags ting Black Mirror utmerker seg på. Og likevel, på samme tid, er det akkurat den typen Black Mirror er kjent for, noe som gjør 'Nosedive'et merkelig metaeksempel på hvordan serien noen ganger kan savne et mer meningsfylt samspill med publikum i jakten på å tjene en lett lignende. Med andre ord er 'Nosedive' lett å like ved at det definitivt er underholdende, men det anstrenger seg også til tider å lage et poeng som allerede er ganske åpenbart.
Howards ytelse styrker timen. Det er en letthet som hun balanserer Lacies tilfeldige aksept av verden med sitt ønske om mer og den ulmende, urealiserte frustrasjonen med sin plass i den nye sosiale medier-ordenen. Den konstante innsatsen for å behage og bli likt og tjene ros blir ført til en skremmende, men ikke helt ulogisk ekstrem, og Howard gjør Lacies titulære stup i bunnen av samfunnet til en underholdende nedstigning som riktignok er hjulpet av den stilltiende forståelsen av hennes fall, blir dempet av ikke så subtil implikasjon av at emosjonell frigjøring er større enn noen femstjerners godkjenningsvurdering. Selv om episodens premiss føles litt forenklet, gjør ikke utførelsen av den.Wright og Howard imponerer timen med en sans for humor og visuell stil som oppveier den vanlige grusomme frykten for en Black Mirror-episode, og at levity faktisk bærer gjennom til slutt, og tegner episoden med et ukarakteristisk håp for menneskeheten belastet av det som faktisk gjør oss mennesker.
Resten av sesongen er fylt med en lignende håpefullhet som motvirker noen av de mer forferdelige veiene Black Mirror er tilbøyelig til å utforske. 'Nosedive' er ikke nødvendigvis en av de beste timene antologien har produsert, men det gir et fantastisk utgangspunkt for sesong 3.
-
Black Mirror sesong 3 er tilgjengelig i sin helhet på Netflix. Screen Rant vil ha flere anmeldelser de neste dagene.
-
Black Mirror sesong 3 er tilgjengelig i sin helhet på Netflix.