Som en helhet gir dette et dristig, men likevel fengslende og til og med transcendent, portrett av modenhet som spirer fra et sted med korrupsjon og grusomhet.
For de som ikke er kjent, er Harmony Korine en forfatter-regissør og provokatør hvis transgressive filmer som Gummo, Mister Lonely og Trash Humpers har skaffet ham et rykte som den slags motkulturelle kunstner du enten beundrer eller forakter. Han kommer tilbake med Spring Breakers, og støper Selena Gomez (Wizards of Wizardly Place), Vanessa Hudgens (High School Musical), Ashley Benson (Pretty Little Liars) og kona Rachel Korine som en pakke galiverende bikinikledde college-gals.
Historien dreier seg om Faith (Gomez) og hennes beste venner siden grunnskolen: Brit (Benson), Candy (Hudgens) og Cotty (Mrs. Korine). Når mangel på skikkelige midler truer med å spore planene for vårferien, bestemmer Faith og hennes følgesvenner at det er akseptabelt (selv nødvendig) å bryte loven for å finansiere søken. Deres etterfølgende jakt på sprit, narkotika og generell kaos lander dem i varmt vann - som inkluderer Al (aka Alien, spilt av James Franco), en voksen hvit mann som lever en "svart gangsta" -livsstil i enhver forstand av begrepet.
Spring Breakers er den filmatiske ekvivalenten til en hyperaktiv poplåt som sprenger seg over skjermen. Dens bare-bein fortellende elementer og emosjonelle beats utvikler seg på en rett måte, men blir deretter forhøyet gjennom poetiske visuelle og lydlige enheter - og produserer en spennende og hypnotisk sanseopplevelse, som overgår fra øyeblikk til øyeblikk med drømmelignende logikk og organisering. På slutten kan du enten føle deg like energisk som om du har gått av en berg-og-dalbane, eller er ubehagelig forvirret om hva på jorden du nettopp satte deg igjennom.
Feberens drømmestruktur hjelper til med å forvandle Spring Breakers fra det som kunne ha vært en motbydelig feiring av uhemmet hedonisme, med Korine som ringmester som paraderer sine sosiopatiske karakterer som freaks (slik at publikum kan kaste fornærmelser mot dem). I stedet har vi en film som bedre kan beskrives som et seriøst og medfølende verk - en som er konstruert med et kritisk blikk, men ikke så fokusert på å skape satire som du kunne forvente (på godt og vondt).
Faktisk kommer den aller første sekvensen i filmen av som kløftig og slitende, men måten Korine kontinuerlig ser på (praktisk talt komisk) seksuelt ladede opptak i løpet av Spring Breakers løpetid antyder at det er en metode for hans tilsynelatende galskap (og det inkluderer ikke å titulere seerne, så ikke vent på noe som tilsvarer kvasi-pornografi eller et kjøtt-show). Andre redigeringsvalg som er gjort gjennom hele støtten som hevder, avslører en teknikk som i det store og hele lykkes med å gi handling på skjermen større betydning.
Tilsvarende gir filmens grunne tilnærming til karakterisering - i kombinasjon med det som ofte føles som play-by-ear-samtaler og improviserte scenarier som utgjør filmen - enten med vilje eller ved et uhell en bitende kommentar om verdens sanne natur (og dens innbyggere)) som Korine har sett for seg. Selv om det verken er en feilfri tilnærming eller lett tilgjengelig, er det engasjerende - forutsatt at du uansett kan komme forbi det (riktignok) avskyelige overflateutseendet.
Korines skapelse drar nytte av at han samarbeider med dyktige tekniske kunstnere, som gir Spring Breakers en undertekst om slike problemer som moderne selvfornøyende oppførsel og kjønnsulikheter. Som nevnt før, går mye av den æren til den Oscar-nominerte redaktøren Douglas Crise (Babel, Kill the Irishman), som lager en filmisk collage fra den mengden av opptak som er tilgjengelig for ham (som varierer i kvalitet fra kornete og uberegnelige til polerte og rent).
På samme måte beveger fotografedirektør Benoît Debie (The Runaways, Get the Gringo) kameraets øye mot kvinnekroppene, men er avhengig av uflatterende vinkler og belysning på en måte som gjør at objektivisering føles selvkritisk (for eksempel: når den viktigste figurene slapper av om en sovesal i todelene, de ser mer ut som tilgrodd baby enn sensuelle skapninger). I mellomtiden overgår et utmerket electro-beat soundtrack fra Skrillex og Cliff Martinez (Drive) jevnt mellom tonene av oppstemthet, ensomhet og hengivenhet i akkurat de rette mengdene.
Franco forsvinner i sin bisarre tur som Alien, og skaper en outsider som utvikler seg fra patetisk til sjarmerende, vridd og til og med sympatisk i løpet av en enkelt scene (med andre ord: han er mer i styrehuset sitt og spiller en oddball som Al, i motsetning til normale mennesker roller fra hans nylige suksessutflukter som Rise of the Apes Planet og Oz the Great and Powerful). Du får inntrykk av at han er inne i vitsen, for å si det sånn, men velger likevel å levere en oppriktig forestilling.
Den kvinnelige lederen, derimot, stiger aldri over bare å føle seg som metaforer i stedet for fullt realiserte (hvis vapide) individer; som et resultat, har deres personligheter en tendens til å være en tone eller altfor på nesen (Tro er for eksempel en velmenende kristen - jeg tuller ikke). Hver skuespillerinne forplikter seg imidlertid til å bringe sin egen grunne karikatur til livs, noe som gjør det mulig for dem å nyte øyeblikk av menneskeheten og tilfeller av åndelig vekst (til og med midt i kaoset og vanviddet ved Korines fortelling).
Filmgjengere som fant seg frastøtt (eller kanskje bare forvirret) av Korines tidligere arbeid, kan oppleve en forandring i hjertet med Spring Breakers. Filmskaperens tilnærming er ikke nedlatende, noe som gjør at alt på skjermen kan virke både ironisk, og likevel på en eller annen måte ikke i det hele tatt ironisk. Som en helhet gir dette et dristig, men likevel fengslende og til og med transcendent, portrett av modenhet som spirer fra et sted med korrupsjon og grusomhet.
Det er helt sikkert et splittende kunstverk.
Se gjerne Spring Breakers-traileren nedenfor, men husk: det er kanskje ikke den mest nøyaktige lakmustesten for å måle din egen reaksjon (og bestemme hvor du skal falle på kjærlighets- / hatskalaen):
-
Spring Breakers er 94 minutter lang og har karakter R for sterkt seksuelt innhold, språk, nakenhet, narkotikabruk og vold overalt. Spiller nå i begrenset utgivelse.
Vår vurdering:
3.5 av 5 (Veldig bra)