Alle som er bekymret for at Bill Condon - tidligere regissør av finalen til Twilight-serien og hjernen bak slike filmer som Gods and Monsters og Kinsey - har en ensidig politisk agenda med sin siste film, Wikileaks / Julian Assange biopic The Fifth Estate, rest forsikret: hans intensjoner er strengt toparts, i det minste hvis vi tar ham på ordet i den ovennevnte featuretten. Med et hår på under to og et halvt minutt gir stykket ikke bare innsikt i Condons kjøremotivasjoner i filmen, men også hans ledende mann, Benedict Cumberbatch.
Klippens ankomst kunne ikke være mer tidsriktig: den dukket opp på nettet i går for å falle sammen med åpningskvelden til årets Toronto International Film Festival, hvor The Fifth Estate (hvis tittel refererer til dagens alternative medier, funnet online og besto av av selvutformede borgerjournoer) likte verdenspremieren. Selv om det er lite, om noen, nye opptak å se her som ikke allerede er vist i den første traileren, er det likevel mye informasjon om ånden i produksjonen.
En ting er sikkert: Det er en rekke ideer i spill med The Fifth Estate. Condons største bekymring ligger i å presentere de "større sakene" i Wikileaks kontroverser og utforske alle sider av dem ved å bruke thrillersjangeren som skall; tenk Det sosiale nettverket for Assange og nettsiden hans. Han understreker også eksplisitt at filmen hans på ingen måte bør tas som dokumentarisk natur, og det har han rett i - funksjoner som We Steal Secrets: The Story of Wikileaks er sannsynligvis bedre ressurser for de som er interessert i harde fakta og historie.
På den annen side beskriver Cumberbatch og Daniel Bruhl (Inglourious Basterds) fortellingen som en som handler om to venner, Assange og Daniel Domscheit-Berg (Bruhl), som samarbeider i navnet om sosial rettferdighet. Historien deres handler om en meteorisk stigning til fremtredende og beryktet på en global scene, så vel som nedfallet av den raske oppstigningen. Denne forfølgelsen møtes imidlertid i midten med Condons overordnede mål: alle som deltar. Fra Cumberbatch, Condon og Bruhl til Laura Linney og Stanely Tucci har alle en kommentar til hva The Fifth Estate har å si om journalistikk i informasjonsalderen.
TIDLIGE ANMELDELSER
Så det ser ut til at filmen har mye på hjertet og søker å heve en rekke punkter om Wikileaks, Assange, og innvirkningen av sivil våkenhet på datastrømmen i hele verden. Men det etterlater oss med et mye større spørsmål: er The Fifth Estate noe bra? Etter å ha vist i går kveld for et forventningsfullt TIFF-publikum, har noen få tidlige anmeldelser rullet inn, og den generelle konsensus - i det minste i øyeblikket - er "ja", men med noen få forbehold. En bemerkelsesverdig, tilbakevendende kritikk mot Condons film, er at den biter litt mer enn den kan tygge:
Variasjon:
Eventuelle fem minutter med forgrenset menneskelig interesse eller bakgrunnsnyheter her kan lett flyte en funksjon alene. Både den snilleste og mest fordømmende tingen du kan si om "The Fifth Estate" er at den først og fremst hobber seg selv ved å prøve å stappe i mer kontekst-trengende materiale enn noe enkelt drama burde bære.
Vergen:
Slike justeringer vil ikke få en kunstnerisk lisens tilbakekalt. Faktisk, ved å tilpasse både en bok om affæren av Guardian-journalister David Leigh og Luke Harding, så vel som teknisk aktivist Daniel Domscheit-Bergs beretning om å jobbe for Assange, er The Fifth Estate et prosjekt i hvis kilder man kan sette stor tro. Det gjør det absolutt Condon. Noen ganger kan det føles at han har risikert sammenheng for kronologi, og gir oss sitt eget overflod av data uten å tilby tilstrekkelig sett som vi kan sile det med.
På den annen side fant noen kritikere at Condons kunstneriske valg var tvunget og distraherende, og minnet for mange av tabberne som ble gjort i lignende priser fra 1990-tallet. I motsetning til David Fincher, som fant en måte å få dramaet til å dreie seg om Facebooks begynnelse overbevisende, oppdaget Condon angivelig ikke helt en formel for gruvedrift spenning ut av scener hvor Bruhl og Cumberbatch narret og hakket bort på tastaturene:
HitFix:
Forfatter / regissør Bill Condon fortjener all slags respekt for å prøve å finne ut en måte å gjøre store deler av denne filmen mer visuelt dynamisk enn du forventer, med tanke på at dette i stor grad handler om folk som sitter foran bærbare datamaskiner og skriver, men han løper inn i mange av de samme utgavene som var en del av alle "computer hacker" -filmene på 90-tallet. Den eneste måten du kan gjøre dette mer visuelt spennende på er å prøve å finne en måte å få oss til å føle som publikum hvordan det føles å være Assange og Domscheit-Berg når de publiserer materiale som de vet kommer til å riste opp status quo, og det er øyeblikk der filmen fanger det ganske bra. Det er andre øyeblikk hvor det føles som om de bare skyver for hardt for å skape en visuell metafor,og til slutt trakk jeg meg ut av scenene i stedet for å la meg investere fullt ut i dem.
JoBlo:
Condon holder filmen i bevegelse i et nådeløst, tekno-thriller-tempo, men igjen klarer han å forhindre at den noen gang blir for forvirrende eller overveldende. Condons eneste virkelige feiltrinn her er stilistiske, med for mange scener som prøver å gjøre å skrive i chatterom spennende filmatisk, med resultatene som noe til overs fra en nittitalls hacker-thriller som HACKERS eller THE NET. Å overlappe maskinskrevne meldinger på ansikter og andre triks kan ikke annet enn å føle seg klebrig. Det samme gjelder for Condons hyppige bruk av tunghendte visuelle motiver, som de tidlige dagene av Wiki-Leaks ble avbildet som et kontor fullt av hundrevis av Assange. Disse utslippene kan være interessante visuelt, men igjen, føles mer enn litt konstruerte og unødvendige (jeg tror mindre er mer visuelt i filmer som dette).
Når det er sagt, ser det ut til at Condon har lykkes med å lage et provoserende tankegods om det skiftende forholdet mellom sannhet og teknologi, så vel som naturen til moderne journalistikk, i en verden av internett. Hvis The Fifth Estate ikke oppnår total kohesjon når det gjelder tomt, så er det sikkert å få folk til å snakke om emnet uansett:
Kollider:
Sannhet og teknologi er ubønnhørlig sammenflettet fordi mediet er budskapet. Selv Condon erkjenner implisitt hvordan filmen hans har laget en oppfatning av Assange basert på kildematerialet så vel som rollebesetning, redigering osv. The Fifth Estate prøver ikke å avsløre den "ekte" Julian Assange. Den prøver å undersøke hvordan Assanges skapelse har tatt vår oppfatning av "sannheten" i en dristig, ny og kontroversiell retning. The Fifth Estate gir et annet lag der vi i stedet for et foredrag om journalistikk og rapportering i den digitale tidsalderen får et morsomt, prangende bilde som sørger for at vi vurderer kilden.
Det er en ting fremfor alt som alle lett er enige i, skjønt: Cumberbatch er fantastisk som Assange. Kanskje The Fifth Estate blir hans høyt vannmerke for 2013, som alt sagt har holdt ham utrolig opptatt til dags dato (Star Trek Into Darkness) og vil se ham bli travlere når vi nærmer oss årets slutt (12 Years a Slave, The Hobbit: The Desolation of Smaug). Høres ut som om han er på toppen av spillet her.
The Telegraph:
Stemmen er rikt perfekt, ikke bare spikrer Assanges dronende aksent, men hans tungefulle, våte levering til en tee. En eksplosjon av svergende raseri når han hamrer på den bærbare datamaskinen, drenker setet foran med spytt, på bare ett av utallige øyeblikk hvor han har vist at han mister sin knapt eksisterende kul. Assanges arrogante overbevisning om trinnene han tar for menneskeheten er absolutt en gave til skuespilleren, men Cumberbatch gir oss andre gaver tilbake: han gjør rollen til en fest av vrangforestillingssikkerhet, med paranoide demoner som napper på den fra alle kanter.
Flere anmeldelser kan fremdeles dukke opp online de neste par dagene, men hvis ikke, er det ikke mye tid igjen før The Fifth Estate åpner for publikum og begynner å se for presse. For nå er helhetsinntrykket av filmen sterkt, hvis det er ujevnt. det er mulig det kan utløse ny diskusjon om organisasjoners plassering som Wikileaks i det nåværende medielandskapet. Vi ser det selv om en måned._____
The Fifth Estate ankommer amerikanske teatre 18. oktober 2013.
Kilder oppført ovenfor