ADVARSEL: Spoilere for The Dead Don't Die.
Jim Jarmuschs zombiekomedie The Dead Don't Die bryter den fjerde veggen ved flere anledninger fordi den egentlig ikke er en zombiefilm. På overflaten har The Dead Don't Die alle nødvendige bjeller og fløyter som enhver klassisk zombiefilm skal utstyres med - ned til de sosiale, miljømessige og politiske allegoriene - men denne filmen går et skritt videre for å riste sjangeren. så mye at det nesten ikke er en zombiefilm i det hele tatt.
I The Dead Don't Die står den stille byen Centerville overfor en overnaturlig krise når de døde begynner å stige fra gravene sine. Chief Cliff Robertson (Bill Murray) og offiserer Ronnie Peterson og Mindy Morrison, spilt av henholdsvis Adam Driver og Chloe Sevigny, gjør sitt beste for ikke bare å patruljere byen, men bestemme den beste strategien for å overleve. Underveis krysser de stier med Hermit Bob (Tom Waits), den nye begravelsesdirektøren Zelda Winston (Tilda Swinton) og et mannskap på hipstere fra Cleveland (Selena Gomez, Austin Butler og Luke Sabbat) som tilfeldigvis passerer gjennom. Imidlertid, i de tidlige stadiene av zombie-apokalypsen, er The Dead Don't Die rask med å minne publikum ved flere anledninger om at dette ikke er en serie med skrekkfilmen når flere figurer tilfeldig og gjentatte ganger bryter den fjerde veggen.
Fortsett å bla for å fortsette å lese. Klikk på knappen nedenfor for å starte denne artikkelen i rask visning.
Start nå
I det øyeblikket Driver's karakter forteller Murrays sjef Robertson at sangen de lytter til på radio er temasangen til filmen de er i, er filmens virkelighet ødelagt. Senere i The Dead Don't Die, går de så langt som å henvise til Jarmuschs manus, som Driver krediterer når han insisterer på "Dette kommer ikke til å ende bra." Imidlertid, i stedet for å knuse den fjerde veggen som en knebling, bryter The Dead Don't Die den fjerde veggen for å bevise et poeng. Filmen ønsker å gjenta det faktum at verden har problemer - uten det svakeste snev av subtilitet - og det blir tydelig nok at der noen som George A. Romero laget zombiefilmer som en kommentar til hele verden, behandler Jim Jarmusch zombien vinkel som rød sild for det større bildet.
I The Dead Don't Die er det ingen hemmelighet at de største bekymringene ikke bare er zombiene, men fracking og rasisme og en hel mengde emner som Jarmusch mener publikum bør ta hensyn til. Visst, zombievinkelen hjelper ved at Jarmusch også tar opp det faktum at folk til tider kan virke for hjernehode til å bry seg om ting som virkelig betyr noe, men zombiene er stort sett overflødige til slutt. De er et markedsføringsverktøy for å få rumper på plass; noen smarte feiloppføringer som forkledde en omtrent to-timers TED Talk som en skrekkfilm.
Ved slutten av The Dead Don't Die er relevansen av filmens sentrale karakterer allerede utløpt. Da Driver og Murray uformelt snakker om manuset til filmen der de spiller som en horde zombier omgir politiets cruiser, er det mer enn klart at poenget med filmen ikke er å skremme publikum med zombier, men med mennesker. The Dead Don't Die er en advarselshistorie kledd i monster-makeup, og zombiesubsjangeren er mer en avledning enn en krok, noe å kaste bort duften av filmens virkelige betydning. Og hvis det kreves en monsterfilm for å få folks oppmerksomhet - enten de er enige i budskapet eller ikke - så var Jarmuschs smarte eksperiment med djevelskap-om-kvasi-falsk markedsføring en suksess.