BFI vil ikke lenger finansiere filmer med skurker med ansikts arr
BFI vil ikke lenger finansiere filmer med skurker med ansikts arr
Anonim

British Film Institute har alliert seg med #IAmNotYourVillain-kampanjen og erklærer at den ikke lenger vil støtte filmer med arrede skurker. Ansikts arr har blitt noe av en forkortelse for skurk i filmer - fra Freddy Krueger til Heath Ledger's Joker til The Lion King's Scar - men den veldedige organisasjonen Changing Faces i Storbritannia har forsøkt å slå stigmaet til synlige arr og deres negative assosiasjoner i filmindustrien.

BFI er en organisasjon som er dedikert til å støtte og finansiere britiskproduserte filmer, og tildeler hvert år en viss mengde finansiering til filmer av britiske filmskapere og studioer. Nyere BFI-finansierte filmer inkluderer zombiedrama The Girl With All the Gifts, krimfilmen Trespass Against Us og gritty romance God's Own Country. Gitt den typen filmer som BFI vanligvis finansierer, vil sannsynligvis ikke beslutningen om ikke å støtte filmer med skurfarne skurker faktisk påvirke bevilgningen til finansiering mye (de finnes vanligvis i Bond-filmer, actionfilmer og superheltfilmer i stedet for lav- budsjettdramaer), men selv som en symbolsk gest har den det verdt.

Changing Faces ble grunnlagt av Dr. James Partridge i 1992, og gir støtte til barn og voksne som har observerbare forskjeller i ansikt, hender og kropp som får dem til å lide sosial stigmadiskriminering. Veldedigheten har hevdet at ansikts arr som brukes til å betegne at karakterer i filmer er onde, har bidratt til den negative oppfatningen av virkelige mennesker med lignende arr. Kampanjen "Jeg er ikke din skurk" ble lansert tidligere denne måneden, med Changing Faces og BFI som oppfordret de som er i filmindustrien til å sløyfe tropen til den arrede skurken. I en uttalelse,

“Film har en så sterk innflytelse på samfunnet, at vi kan se verden på nye måter, berike liv og kan gi et viktig bidrag til vårt velvære. Det er også en katalysator for endring, og det er grunnen til at vi forplikter oss til ikke å ha negative representasjoner avbildet gjennom arr eller ansiktsforskjell i filmene vi finansierer. Det er forbløffende å tenke at filmer har brukt synlig forskjell som en stenografi for skurk så ofte og så lenge. Tiden er kommet for at dette skal stoppe."

Vi oppfordrer filmindustrien til å forplikte seg til å slutte å bruke arr, brannsår eller merker som stenografi for skurk. Se våre mestere som har en synlig forskjell forklare hvorfor #IAmNotYourVillain pic.twitter.com/ZvP7keFZqR

- Endring av ansikter (@FaceEquality) 16. november 2018

Noen har avvist beslutningen og sagt at BFIs fordømmelse av skurker med ansikts arr i filmer undertrykker kreativiteten. Andre har imidlertid hevdet at det ikke er noe spesielt kreativt ved en skurk med et arr ansikt, gitt at det er en av de eldste og mest vedvarende tropene rundt, og å unngå det tvinger faktisk filmskapere til å bli mer kreative med karakterdesignet. Uansett har BFI alltid utøvd skjønn når de tildeler sin begrensede finansiering til filmer, og med 1,3 millioner mennesker i Storbritannia som har en slags synlig forskjell, kan organisasjonen ha et poeng om filmindustriens ansvar for å slutte å forsterke stigmer om ansiktsbehandling. arrdannelse.

Bildet av skurken med et øyelapp, brennende arr eller misfarging av huden har blitt en slik stift for filmproduksjon at selv forslaget om at det kan bidra til skadelige stereotyper har utløst en tilbakeslag. Dessuten er det sjeldnere å se helter med lignende arr; den kommende tilpasningen av YA-romanen Mortal Engines reduserte bevisst heltinnen Hester Shaws misdannelse fra beskrivelsen i romanen ("munnen hennes ble skrudd opp på siden i en permanent hån, nesen hennes var en knust stubbe, og hennes eneste øye stirret på ham ut av vraket ") til et deilig lite arr som ikke påvirker Hesters nese eller øye i det hele tatt. Regissør Christian Rivers forklarte i et intervju med EW at avgjørelsen først og fremst ble tatt fordi filmen har en romantisk delplott. "Vi må tro at Tom og Hester forelsker seg,"sa han og antydet at publikum ikke ville kjøpe filmens mannlige hovedrolle for å bli forelsket i noen som var så arret som den nye versjonen av Hester.

Kanskje har BFI et poeng.

Mer: Hvordan den britiske filmindustrien ble en Hollywood Backlot